天津于庆成美术馆建筑设计 | 天津大学建筑规划设计研究院

于庆成是世界著名的原创泥塑家，风格独特，自成一家，蜚声中外。

于庆成美术馆设计构思用感性的词形容是“捏泥巴”，理性的词是流形。在设计中把近年来的思考作了一个总结，提出一个新概念“流形”，一个从头至尾充满运动变化的并有两个或多个不同表现形式端头的形体，该形体表现的不是一个结果而是一个过程，一个不断流动变化的空间形体，一个从静态到动态的过程，一个时空演变的过程。一个机体生长的过程，一个没有焦点的建筑，一个包含有从线性到非线性变化的几何构成，兼具拓扑与分形的特征。

于庆成美术馆建筑形体空间具有十个变化；1、体态从静到动，2、形式从直到曲，3、分块从大到小，4、颜色从深到浅，5、面层从厚到薄，6、缝隙从宽到窄、7质感从粗到细，8、空间从二维到三维，9气质从刚到柔，10属性从阴到阳。

1力学---体态从静到动

2微分---形式从直到曲

3层级---分块从大到小

4光学---颜色从深到浅

5测量---面层从厚到薄

6计量---缝隙从宽到窄

7物理---质感从粗到细

8维数---空间从二维到三维

9性状---气质从刚到柔

10哲学---属性从阴到阳

西藏上师索甲仁波切1996年写的<西藏生死之书>畅销全球，其中说道“：科学家告诉我们，整个宇宙只不过是变化、活动和过程而已——一种整体而流动的改变”，“生和死被当做一连串持续在改变中的过渡实体”。

美国影评人罗杰·伊伯特说“每一个热爱电影的人最终都会抵达小津安二郎的视界，领会到电影的本质是运动与静止之间的抉择。”

科学、宗教和艺术三者的描述看起来没有区别。

我们曾经习以为常的方即是方，圆即是圆的惯性思维被颠覆，这个不方不圆的形体不合常理而合乎逻辑。曲线与直线不再以对比的，机械的，刚性的欧式几何面孔出现，而是从同胚、同伦到非同胚等一系列的拓扑变换下作非线性的变化。

注释1：流形（Manifold），是局部具有欧氏空间性质的空间。 而实际上欧氏空间就是流形最简单的实例。像地球表面这样的球面是一个稍为复杂的例子。一般的流形可以通过把许多平直的片折弯并粘连而成。 流形在数学中用于描述几何形体，它们提供了研究可微性的最自然的舞台。物理上，经典力学的相空间和构造广义相对论的时空模型的四维伪黎曼流形都是流形的实例。他们也用于位形空间(configuration space)。环面(torus)就是双摆的位形空间。如果把几何形体的拓扑结构看作是完全柔软的，因为所有变形(同胚)会保持拓扑结构不变，而把解析簇看作是硬的，因为整体的结构都是固定的(譬如一个1维多项式，如果你知道(0,1)区间的取值，则整个实属范围的值都是固定的,局部的扰动会导致全局的变化)，那么我们可以把光滑流形看作是介于两者之间的形体，其无穷小的结构是硬的，而整体结构是软的。这也许是中文译名流形的原因(整体的形态可以流动),该译名由著名数学家江泽涵引入。引自百度百科

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