著名大地艺术家克里斯托去世，每一件作品都震撼人心！

^{▲ Jeanne-Claude on the Pont de la Tournelle, Paris, 1962， Photo: Christo}

^{▲ Christo on the Quai de la Tournelle, Paris, 1962 ， Photo: Jeanne-Claude}

^{▲ New York City, 1976 Christo and Jeanne-Claude in Christo's studio， Photo: Fred W. McDarrah/Getty Images， © 1976 Christo}

1935年6月13日，克里斯托和她的丈夫在摩洛哥的卡萨布兰卡出生在同一天。克里斯托在索非亚的国家艺术学院学习。和同时代的阿尔曼一样，克里斯托在他早期的作品中使用了更小的发现物，比如包裹汽车或家具，当他开始与珍妮-克劳德合作时，他逐渐向更大的范围发展。两人于1964年移居美国，在那里他们创办了店面，为早期的艺术合作提供资金。在接下来的几十年里，这些合作者通过国际项目和参与documenta 4获得了声誉。他们的作品被洛杉矶艺术博物馆、尼斯现代艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆等收藏。

01， 一切从油桶开始 ，1958-68

^{Christo， Wrapped Oil Barrel 1958}

从1958年起，克里斯托和珍妮-克劳德就开始用木桶创作作品。因为它们的雕塑效果和低成本，被证明是适合克里斯托的工作材料，并很快成为艺术家作品的主导因素。

1961

1961年，克里斯托在科隆的Haro Lauhus画廊举办了第一次个人展览，同时，克里斯托和珍妮-克劳德创作了他们第一个临时户外环境艺术作品。画廊位于莱茵河岸边。在码头边的包装上，艺术家们用了好几卷工业用的大卷纸，上面盖着防水帆布，然后用绳子固定住。对于堆叠的油桶，Christo和Jeanne-Claude使用了大量的油桶，使用起重机和其他机械将它们堆叠成大型结构。

经港务局批准，所有的材料都是从码头工人那里借来的。堆放的油桶和码头边的包装由不同尺寸的独立部件组成，每个大约16.4 x 6.5 x 32.8英尺(5 x 2 x 10米)。

这件临时艺术品保留了两个星期。

1961-62

1962年6月27日，克里斯托和珍妮-克劳德用89桶石油堵住了巴黎的一条窄街。“艺术路障”是对1961年8月修建的柏林墙的抗议。

1966-67

^{Christo，56 Oil Barrels 1966-67， Photo: Kröller-Müller Museum}

1968

^{Christo, 112 Oil Barrels Structure, Palais de Tokyo, Paris, 1968. Photo: Jacques Caumont}

^{1,240 Oil Barrels Mastaba. Institute of Contemporary Art, University of Pennsylvania, Philadelphia, 1968}

1968年，克里斯托和珍妮-克劳德首次成功地建造了一座巨大的石柱。这个装置几乎有两层楼高，填满了费城当代艺术学院(Institute of Contemporary Art) 50乘50英尺的中庭。

◊1998-99◊

^{The Wall - 13,000 Oil Barrels. Gasometer Oberhausen, Germany. 1998-99}

室内装置于1999年4月6日在奥伯豪森煤气场中完成，并一直保持到1999年10月中旬。

煤气表是世界上最大的煤气罐之一，高384英尺(117米)，直径223英尺(68米)，建于1928/29年，用来储存高炉煤气(铁矿石工业加工的副产品)。Christo和Jeanne-Claude受IBA Emscher公园组织(由北莱茵-威斯特伐利亚州于1989年建立，旨在改善鲁尔地区的基础设施)的邀请，在奥伯豪森的煤气场上展出。

13000个石油桶的墙高85英尺(26米)，宽223英尺(68米)，深度23.7英尺(7.23米)，跨越了气压表的墙与墙之间的距离。桶(208升容量每个)是连接到一个结构核心的钢脚手架结构，他们是螺栓。整个桶壁由支撑在气压表基础上的钢柱支撑，不与气压表钢结构连接。

桶被特别涂上了明亮的工业黄色、深橙色、深蓝色、天蓝色、岩石灰色、浅象牙色和草绿色。桶是按照预定的样式堆放的。其中45%为黄色，30%为深橙色，其他颜色为2%至6.6%。墙的总重量是300吨。展览结束后，这堵墙被拆除，所有材料都恢复了它们通常的工业用途。

02,   特别的Package  

“你刚刚毁了一件艺术品”

^{You have just destroyed a work of art.}

1966年10月，在明尼阿波利斯艺术学校147名学生的帮助下，克里斯托和珍妮-克劳德完成了42,390立方英尺的包裹。

航空包裹的核心由四个美国陆军高空研究气球组成，每个气球高18英尺(5.5米)，直径25英尺(7.6米)，每个独立密封，加上2800个彩色气球，平均直径28英寸(71厘米)。

所有的气球都充气、密封，然后用8000平方英尺(740平方米)的透明聚乙烯包裹起来，用聚酯薄膜胶带密封，再用3000英尺(914米)的马尼拉绳固定。结果长方形的包装进一步扩大了两个鼓风机。

克里斯托和珍妮-克劳德原本打算把这个42,390立方英尺的包裹从校园空运到附近明尼阿波利斯艺术学院的前草坪。尽管这些高空研究气球单个重量仅为10磅(4.5公斤)，但空气包裹的总重量为500磅(225公斤)。由于阵风般的气流，航空机构禁止了计划中的空运，直升飞机仅在离地20英尺(6米)的地方空运了包裹。

作为交换，艺术收藏者和两位艺术家朋友海伦(Helen)和戴维·约翰逊(David Johnson)支付了直升机租金和飞行员费用。为了支付项目的其他费用，克里斯托设计了100个包装好的盒子，不同于克里斯托通常的包装，这些盒子就像普通包裹一样，邮寄给当代艺术团体成员。那些无意中打开邮箱的人在每个邮箱里都发现了一张有签名和编号的证书，上面写着:“你刚刚毁了一件艺术品。”

“就像游牧生活的旅行包裹”

^{much like the traveling bundles of nomadic life} 

克里斯托的很多包裹都没有透露布料下面藏着什么。虽然里面的东西可能是罐头、瓶子或其他日常生活的垃圾，但里面的东西只与它赋予艺术品的形状有关。

包装里是他们粗糙的，不起眼的，似乎是遗留下来的织物用来包裹日常用品，创造了一个既困难又粗糙的艺术品。这些材料暗示了工作的临时性和过渡性，就像游牧生活的旅行包裹——包裹是存在的，但在短时间内，可以在眨眼之间停止存在。艺术作品使无常的创造变成永恒。

“经过三次失败的尝试”

^{After three unsuccessful attempts}

1968年，在德国卡塞尔第四届文献展上，克里斯托和克劳德创造了有史以来最大的没有骨架的充气结构。经过三次失败的尝试，它于1968年8月3日在五台起重机的帮助下竖立起来，其中两台起重机高230英尺(70米)，每台重200吨。

这两只欧洲最高的巨型起重机分别在法国北部和德国汉堡作业。仅仅是安排两台起重机同时到达卡塞尔就花了两周时间，将充气的空气包从地面的水平位置提升到垂直位置。

这个重达7吨的航空包裹由一个21,528平方英尺(2,000平方米)的Trevira织物制成的信封组成。这个热封的织物围护结构是由一根由11482英尺(3500米)长的绳子制成的网固定住的，绳子是由专业的索具准备好的，并以1200节的速度固定住。

整个过程花了9个小时。一旦被提升，这个5600立方米的包裹可高达280英尺(85米)，直径为32.8英尺(10米)。总工程师Dimiter Zagoroff设计了一个重3.5吨、直径36英尺(11米)的钢制支架状底座，以支撑离地36英尺(11米)高的空中飞行。钢支架铰接在中央钢柱上，钢柱锚定在一吨重的混凝土基础上。

气压由一台变速电动机驱动的离心式鼓风机来维持，一台汽油发电机随时待命，以防停电。为了保持空气包的垂直位置，钢绞线被锚定在12个预埋的混凝土地基上，6个10吨，6个18吨，三个月后空气包拆除时，这些地基被完全拆除。

该项目的所有费用由克里斯托和让娜-克洛德通过出售原始图纸、拼贴画和五六十年代的早期作品来承担。

土地被恢复到原来的状态。

03,  没有什么他们不能包裹的

◊博物馆◊

伯尔尼的瑞士艺术博物馆

^{Christo, Kunsthalle Bern - Packed (Project for 50th Anniversary of the Kunsthalle Bern, Switzerland), Drawing 1968. Pencil, way crayon and wash, 40 x 60" (101.5 x 152.5 cm), Photo: André Grossmann.}

位于伯尔尼的瑞士艺术博物馆Kunsthalle是由克里斯托(Christo)和珍妮-克劳德(Jeanne-Claude)设计的第一座公共建筑。

芝加哥当代艺术博物馆

^{Christo, Museum of Contemporary Art Chicago Packed (Project), Drawing 1968. Pencil, charcoal and wax crayon, 28 x 22" (71 x 56 cm), Photo: Eeva-Inkeri.}

芝加哥当代艺术博物馆是美国第一座由克里斯托和珍妮·克劳德设计的公共建筑。结合项目，艺术家为室内、包裹的地板和楼梯做了一个互补的工作。

◊国会大厦◊

^{Christo, Wrapped Reichstag (Project for Der Deutsche Reichstag - Berlin), Collage 1977. Pencil, fabric, twine, pastel, charcoal and wax crayon, 22 x 28" (56 x 71 cm), Kunstmuseum Bonn, Germany, Photo: Archive.}

经过一场跨越七八十年代和九十年代的斗争，国会大厦的包装工作于1995年6月完成。两周以来，建筑被银色的织物包裹着，由蓝色的绳索塑造，突出了宏伟建筑的特点和比例。

◊海岸线◊

^{Christo, Packed Coast (Project for Austalia, near Sydney), Drawing 1969. Pencil, ballpoint pen, fabric sample and technical data, 28 x 22" (71 x 56 cm), Photo: Shunk-Kender.}

包裹的海岸包括100万平方英尺(92900平方米)的织物和35英里(56.3公里)的绳索，覆盖了澳大利亚1.5英里(2.4公里)长的海岸线。

◊喷泉和中世纪塔◊

^{Christo, Wrapped Reichstag (Project for Der Deutsche Reichstag - Berlin), Collage 1977. Pencil, fabric, twine, pastel, charcoal and wax crayon, 22 x 28" (56 x 71 cm), Kunstmuseum Bonn, Germany. Photo: Archive.}

包裹式喷泉和包裹式中世纪塔是在意大利中部山顶小镇斯波莱托举行的“两个世界的节日”上设计的。该项目由Jeanne-Claude负责协调，而Christo在瑞士工作，在伯尔尼创建了包装艺术。

◊纪念碑◊

^{Christo, Wrapped Monument to Vittorio Emanuele (Project for Piazza de Duomo, Milano), Collage 1970. Pencil, fabric, twine, charcoal, pastel, wax crayon and map, 28 x 22" (71 x 56 cm), Victoria and Albert Museum, London, England, Photo: Shunk-Kender.}

1970年秋天，在意大利米兰，克里斯托和让-克洛德包裹了意大利国王维托里奥·埃马努埃莱二世的纪念碑和列奥纳多·达·芬奇的纪念碑。

◊树◊

^{Christo, Wrapped Trees (Project for Fondation Beyeler and Berower Park, Riehen), Collage 1998. Pencil, enamel paint, photograph by Wolfgang Volz, wax crayon, topographic map, fabric sample and tape, 14 x 11" (35.5 x 28 cm), Photo: Wolfgang Volz.}

克里斯托和珍妮-克劳德从事树木研究多年。该项目始于20世纪60年代，当时艺术家们首次提出用活树包裹起来。在里恩被包裹的树木是32年努力的结果。

04,  颜色、简单材质、自然 

◊ORANGE◊

“只存在28小时的艺术品”

28 hours after completion, a gale made it necessary to start the removal.

^{Christo, Valley Curtain (Project for Colorado), Collage 1971. Pencil, fabric, wax crayon, topographic map and tape, 28 x 22" (71 x 56 cm), Photo: André Grossmann.}

1972年，在科罗拉多的两个山坡之间安装了谷幕。橙色的窗帘是由200,200平方英尺(18,600平方米)的尼龙织物制成的。工程完成28小时后，一场大风使拆除工作不得不开始。

“七千五百零三扇大门”

^{The 7,503 gates} 

^{Christo, The Gates (Project for Central Park, New York City), Collage 1980. Pencil, wax crayon, pastel, fabric, photostat and fabric sample, 28 x 22" (71 x 56 cm), Private collection, Photo: Archive.}

纽约中央公园大门的安装工作于2005年2月完成。七千五百零三扇大门，自由悬挂着藏红花色的布面，犹如一条金色的河流，在光秃秃的树枝间忽隐忽现。

◊YELLOW◊

Wrapped Walk Ways

^{Christo, Wrapped Walk Ways (Project for Loose Park, Kansas City, Missouri), Collage 1978. Pencil, charcoal, pastel, fabric, photograph by Wolfgang Volz, wax crayon and map, 28 x 22" (71 x 56 cm), Photo: Wolfgang Volz.}

位于密苏里州堪萨斯城雅各布·洛斯纪念公园的包裹式步道，由135000平方英尺(12540平方米)的藏红花色尼龙织物组成，覆盖了2.7英里(4.4公里)的正式花园步道和慢跑道。

The Umbrellas

^{Christo, The Umbrellas (Joint Project for Japan and USA), Drawing 1988 in two parts. Pencil, pastel, charcoal, photograph by Wolfgang Volz, wax crayon, enamel paint and topographic map, 15 x 96" and 42 x 96" (38 x 244 cm and 106.6 x 244 cm).}

伞是两国同时实现的临时性艺术作品，反映了日本和美国两个内陆山谷的生活方式和土地利用的异同。

The Floating Piers

^{Christo, Floating Piers (Project), Drawing 2014. Pencil, charcoal and pastel, 35.2 x 22.2 cm (13 7/8 x 8 3/4"), Photo: André Grossmann.}

2016年6月18日至7月3日，意大利的伊塞奥湖被重新设计。漂浮的桥墩由10万平方米泛着微光的黄色织物组成，由22万个漂浮在水面上的高密度聚乙烯立方体组成的模块化码头系统承载。

◊PINK◊

^{Christo, Surrounded Islands (Project for Biscayne Bay, Greater Miami, Florida), Drawing 1982 in two parts. Pencil, charcoal, pastel, wax crayon, enamel paint, aerial photograph and fabric sample, 15 x 96" and 42 x 96" (38 x 244 cm and 106.6 x 244 cm), Photo: Wolfgang Volz.}

1983年，位于大迈阿密比斯坎湾的11个岛屿被650万平方英尺(603870平方米)的漂浮的粉红色聚丙烯织物包围，覆盖在水面上，从每个岛屿延伸到海湾。