“城雕”乱码城市迷茫

　　在名义上，城市雕塑的合理性更多的来自打造城市形象的诉求。每一个以国际大都市为目标的大城市，每一个富裕起来的乡镇，都有充分的理由去自我表现。在标榜自信和成绩的目标下，雕塑工作者各尽所能，利用古今中外各种可能利用的材料和形式，终于把雕塑生产与形象工程紧紧地结合到一起。
　　暴发户最为人所诟病的行径之一就是刚造好一幢房子，就急忙张罗着把各种各样华丽艳俗的摆设塞满每一个房间。最后他的房子就变成了一个包罗万象的橱窗。这些摆设虽然也反映了暴发户的品位，其内容和精神内核与他本人却毫无关联。在过去的十多年中，中国的许多城市就是这个暴发户。它们竞速一般地盖起了林立的高楼，营建出大片大片的绿地、广场、景观长廊，最后，作为一个仪式化的收尾，必然会有一座城市雕塑落成在这些空间中。
　　从上海、北京到内陆的乡镇，城雕的需求量被不断放大，人们迫不及待地把所有闲置的空间用城雕填满。奔马、雄狮、展翅欲飞的雄鹰是最常见的，它表达了在飞速发展中的自我陶醉；火箭和它的飞行轨迹、原子微粒的结构雕塑往往伫立在一些科技园区的门口，成为象征科技和理性的简单符号；随着抽象艺术的兴起，一些不锈钢线条和球状金属体组成的古怪雕塑又开始频繁出现。
　　在面对这些形形色色的城雕的时候，人们既无从获得审美的愉悦，从中也获得不了任何这个城雕所在城市的信息。它们在此地和在别处并无差别。它们的功能，只是填充了一处空间，甚至成为视觉垃圾。这些乱码一样的城雕，给人们释放出错误的讯息。一些城市中心的罗马式雕像，莫非说明中国城市和古代罗马之间有什么隐秘的联系？这样的例子实在太多，但错误并不在城雕本身。因为一座城雕从立项到施工完成，往往取决于“甲方意志”，也就是说政府部门的意志才是导致城雕成为城市视觉灾难的主因。在“甲方意志”之下，艺术家、施工队批量生产、偷工减料、粗制滥造，当中还掺杂了大量剽窃方案、行贿受贿的丑闻。大而言之，城雕的混乱，其实也反映了中国城市发展观上的迷茫。
　　想起半年前路过一个“雕塑之乡”，大理石、不锈钢等等材质的雕塑排放在露天的空地上，它们组成了一个标准化生产的商品展示橱窗。只要你挑选，它们随时准备跟你走向任何一个城市的任何一块空地。有几尊罗马式的浴女雕像浑身刷着金色的油漆，在烟尘弥漫的国道边手指优雅地指向天空。
　　城雕，不再是城市和艺术的一场恋爱，倒更像是一次廉价的邂逅。