色彩规划为城市文化点睛
admin
2007-07-06
来源：景观中国网
城市色彩在庸俗和品位间摇摆——— 几年之前，和平里附近一条马路开始夜景灯光改造。当时的设计是在马路的人行便道上铺装地灯，向马路边的树木打射绿光。工程完毕，出乎
城市色彩在庸俗和品位间摇摆———
几年之前，和平里附近一条马路开始夜景灯光改造。当时的设计是在马路的人行便道上铺装地灯，向马路边的树木打射绿光。工程完毕，出乎设计和建造者意料，这里非但没有收获居民或行人的任何好评，反而落下了“鬼火”的恶名，人们抱怨一到晚上，整条马路在一束束幽幽绿光的映照下，实在令人不寒而栗。
2000年3月，北京劲松街道的居民为改善居住环境自发捐款开始粉刷临街楼房的外立面，具体操作由北京一家企业集团承担，楼房先被刷成了集团总经理本人喜爱的宝石蓝，在遭到居民反对后，又将劲松大街两侧统一刷成彩度很高的橘红色。虽然颜色就这样留了下来，但在业界和百姓中始终不乏微词：有的专家说这样的色彩布局有视觉污染之嫌；也有住在这里好几十年的老太太说自己一经过这儿就血压升高。
这样的故事在我们的城市当中时有发生，不少人也都有过亲见甚至颇有体会，但在我们意识到城市里一些景观的颜色可能给我们的生活或情绪带来的微妙影响时，往往并不会意识到正是建筑、景观、环境的色彩，构成了整个城市表情当中，最为丰富和生动的一环；更不会意识到色彩在彰显城市精神风貌，延续历史文脉的过程中，会起着非常重要的作用。
然而，“城市色彩做不好，不仅会显得‘不好看’，更会让城市失去个性、失去神采，变得庸俗而没有品位。”中国流行色协会常务副会长梁勇在接受记者采访时坦言，现在中国许多城市在色彩规划和布局上都不理想，对城市色彩的规划和调整已经迫在眉睫。
●城市色彩规划的意义不仅在于“好不好看”
如果以个体的角度去评价城市中某个建筑、某个景观的色彩使用，最起码的标准就是不能令人生厌，不能造成视觉污染。然而，如果换作从城市整体的角度看待色彩，“好不好看”这样的层面便远不能概括色彩对于城市的重要意义。在中国科协全国委员会常委、中国流行色协会常务副会长梁勇看来，城市色彩的重要性应该从三个方面看待。
首先，“城市色彩相当于城市的脸和表情，好的色彩应当是个性鲜明的，要让外来的人很容易就记住这个城市的表情。”梁勇说，许多城市都有自己鲜明的颜色标记，比如想到北京就会想到象征皇权至高无尚的金黄屋顶；想到上海就能想到国际金融资本威严的铅灰色建筑；想到江南小镇就会想起清静淳朴的灰瓦白墙。
其次，好的色彩布局能非常有效地提高城市的品位和格调。曾经有一位崇拜中国古代建筑的外国设计师来中国考察，临回国之前在认为中国传统建筑“太神奇了”的同时，指出当代中国建筑过于“土气”，原因在于城市花花绿绿，过于嘈杂。想一想道理也很简单，现如今如果有人穿着颜色极为杂乱的衣服上街，一定会被认为没有品位，人尚且如此，何况城市呢。
最后，色彩是传承城市历史脉络的载体。梁勇认为，合理的城市色彩布局，往往在于色彩是否能够接续历史的文脉，并以此为基础表现出现代的城市风貌。
●城市色彩有其内在逻辑
“这里涉及到一个问题，什么样的城市色彩是好的？什么样的色彩又是不好的？我们依据什么评价一个城市的景观色彩体系？”中国美术学院副院长、设计艺术学院院长宋建明教授认为最需要解释的是这种基本概念。
宋建明说，城市色彩的最初形成都是自然选择的结果，这其中，有自然条件、城市功能、社会政治的因素，当然也有建筑材料演进和人们审美情趣变化的因素；同样，随着这些因素的转变，城市色彩的主调也在不断发生着转移。在他看来，色彩作为建筑、景观的一个方面，其实更代表着大的环境，而非一种简单的建筑形式，好的景观应该是充分尊重历史和自然因素，自然而然发展过来。
“人们都知道故宫、天安门是古代建筑的代表，那么是不是说现在我们按故宫、天安门的样子去建写字楼也是好的呢？不是。”梁勇指出，“故宫、天安门之所以伟大，就在于它们有当时的社会精神作为支撑并且充分展现了这种精神。好的建筑并非对经典的复制，而是要符合当时当地的自然、社会、科技环境，甚至同一个功用的建筑如果放在不同地方，它的形态也应该是不同的。”
●城市色彩败在急功心理
理论如此，但是在当下城市实际景观色彩实践中，打断原有自然文化逻辑，盲目无序使用颜色的情况却比比皆是。梁勇指出，在当代城市景观实践中，存在着两种倾向，一是摒弃历史，在建筑形态、色彩等各个方面，都照搬西方的模式。对于这些建筑而言，更多只能算是一种形式，现在看上去很时尚，但过二十年，只能显得很庸俗。
另一种倾向是对使用价值的过分偏颇。以住宅为例，过去很长一段时间盖房子的唯一目的就是要满足人们非常急迫的居住需求，“居者有其屋”是全部目标，根本不会去顾及美观、舒适、科学等环节。梁勇说，正是在这两种主要倾向的作用下，城市色彩的布局便成为牺牲品，一座座本应各具风情的古都名城变为了千人一面的复制品。
“不过，现在人们已经意识到过去做法的不妥，开始试图以更为科学理性的眼光去审视城市色彩问题。然而越是如此，我们也越是感到城市色彩规划的紧迫和责任。”宋建明说，眼下不少城市色彩实践的出发点是好的，但由于对城市色彩规划知识的不了解，缺乏必要的专业程序，反而好心办坏事。因此，真正让城市的决策者和建设者了解城市色彩规划知识，绝对到了刻不容缓的时候。
●期待城市色彩真正得到重视
身为国内色彩学界顶尖的专家之一，宋建明现在工作的一个重心，就是致力于城市色彩规划的研究与普及。在不久前“色彩中国”系列活动中，“国际城市色彩规划展示”作为系列活动的一部分在国贸展厅亮相，同时这也是我国第一次举办此类展示活动。作为这一展示的发起者，宋建明在欣喜于人们意识到城市色彩重要性的同时，也为这一领域专业层面较低的认知度而感到忧虑，因此他希望，“国际城市色彩规划展示”能给人们提供一些样本，告诉人们科学的城市色彩规划应当如何操作。
梁勇告诉记者，早在17、18世纪，在巴黎等很多欧洲国家，就已经有对城市色彩的认识和研究。如今，在国外的许多城市，对于城市色彩使用方面，都有着一套相对完善和严格的制度。当然，这样做并不是让整个城市只有一种颜色，而是通过这样的引导来达到城市色彩的协调、规范、和谐。
几年之前，和平里附近一条马路开始夜景灯光改造。当时的设计是在马路的人行便道上铺装地灯，向马路边的树木打射绿光。工程完毕，出乎设计和建造者意料，这里非但没有收获居民或行人的任何好评，反而落下了“鬼火”的恶名，人们抱怨一到晚上，整条马路在一束束幽幽绿光的映照下，实在令人不寒而栗。
2000年3月，北京劲松街道的居民为改善居住环境自发捐款开始粉刷临街楼房的外立面，具体操作由北京一家企业集团承担，楼房先被刷成了集团总经理本人喜爱的宝石蓝，在遭到居民反对后，又将劲松大街两侧统一刷成彩度很高的橘红色。虽然颜色就这样留了下来，但在业界和百姓中始终不乏微词：有的专家说这样的色彩布局有视觉污染之嫌；也有住在这里好几十年的老太太说自己一经过这儿就血压升高。
这样的故事在我们的城市当中时有发生，不少人也都有过亲见甚至颇有体会，但在我们意识到城市里一些景观的颜色可能给我们的生活或情绪带来的微妙影响时，往往并不会意识到正是建筑、景观、环境的色彩，构成了整个城市表情当中，最为丰富和生动的一环；更不会意识到色彩在彰显城市精神风貌，延续历史文脉的过程中，会起着非常重要的作用。
然而，“城市色彩做不好，不仅会显得‘不好看’，更会让城市失去个性、失去神采，变得庸俗而没有品位。”中国流行色协会常务副会长梁勇在接受记者采访时坦言，现在中国许多城市在色彩规划和布局上都不理想，对城市色彩的规划和调整已经迫在眉睫。
●城市色彩规划的意义不仅在于“好不好看”
如果以个体的角度去评价城市中某个建筑、某个景观的色彩使用，最起码的标准就是不能令人生厌，不能造成视觉污染。然而，如果换作从城市整体的角度看待色彩，“好不好看”这样的层面便远不能概括色彩对于城市的重要意义。在中国科协全国委员会常委、中国流行色协会常务副会长梁勇看来，城市色彩的重要性应该从三个方面看待。
首先，“城市色彩相当于城市的脸和表情，好的色彩应当是个性鲜明的，要让外来的人很容易就记住这个城市的表情。”梁勇说，许多城市都有自己鲜明的颜色标记，比如想到北京就会想到象征皇权至高无尚的金黄屋顶；想到上海就能想到国际金融资本威严的铅灰色建筑；想到江南小镇就会想起清静淳朴的灰瓦白墙。
其次，好的色彩布局能非常有效地提高城市的品位和格调。曾经有一位崇拜中国古代建筑的外国设计师来中国考察，临回国之前在认为中国传统建筑“太神奇了”的同时，指出当代中国建筑过于“土气”，原因在于城市花花绿绿，过于嘈杂。想一想道理也很简单，现如今如果有人穿着颜色极为杂乱的衣服上街，一定会被认为没有品位，人尚且如此，何况城市呢。
最后，色彩是传承城市历史脉络的载体。梁勇认为，合理的城市色彩布局，往往在于色彩是否能够接续历史的文脉，并以此为基础表现出现代的城市风貌。
●城市色彩有其内在逻辑
“这里涉及到一个问题，什么样的城市色彩是好的？什么样的色彩又是不好的？我们依据什么评价一个城市的景观色彩体系？”中国美术学院副院长、设计艺术学院院长宋建明教授认为最需要解释的是这种基本概念。
宋建明说，城市色彩的最初形成都是自然选择的结果，这其中，有自然条件、城市功能、社会政治的因素，当然也有建筑材料演进和人们审美情趣变化的因素；同样，随着这些因素的转变，城市色彩的主调也在不断发生着转移。在他看来，色彩作为建筑、景观的一个方面，其实更代表着大的环境，而非一种简单的建筑形式，好的景观应该是充分尊重历史和自然因素，自然而然发展过来。
“人们都知道故宫、天安门是古代建筑的代表，那么是不是说现在我们按故宫、天安门的样子去建写字楼也是好的呢？不是。”梁勇指出，“故宫、天安门之所以伟大，就在于它们有当时的社会精神作为支撑并且充分展现了这种精神。好的建筑并非对经典的复制，而是要符合当时当地的自然、社会、科技环境，甚至同一个功用的建筑如果放在不同地方，它的形态也应该是不同的。”
●城市色彩败在急功心理
理论如此，但是在当下城市实际景观色彩实践中，打断原有自然文化逻辑，盲目无序使用颜色的情况却比比皆是。梁勇指出，在当代城市景观实践中，存在着两种倾向，一是摒弃历史，在建筑形态、色彩等各个方面，都照搬西方的模式。对于这些建筑而言，更多只能算是一种形式，现在看上去很时尚，但过二十年，只能显得很庸俗。
另一种倾向是对使用价值的过分偏颇。以住宅为例，过去很长一段时间盖房子的唯一目的就是要满足人们非常急迫的居住需求，“居者有其屋”是全部目标，根本不会去顾及美观、舒适、科学等环节。梁勇说，正是在这两种主要倾向的作用下，城市色彩的布局便成为牺牲品，一座座本应各具风情的古都名城变为了千人一面的复制品。
“不过，现在人们已经意识到过去做法的不妥，开始试图以更为科学理性的眼光去审视城市色彩问题。然而越是如此，我们也越是感到城市色彩规划的紧迫和责任。”宋建明说，眼下不少城市色彩实践的出发点是好的，但由于对城市色彩规划知识的不了解，缺乏必要的专业程序，反而好心办坏事。因此，真正让城市的决策者和建设者了解城市色彩规划知识，绝对到了刻不容缓的时候。
●期待城市色彩真正得到重视
身为国内色彩学界顶尖的专家之一，宋建明现在工作的一个重心，就是致力于城市色彩规划的研究与普及。在不久前“色彩中国”系列活动中，“国际城市色彩规划展示”作为系列活动的一部分在国贸展厅亮相，同时这也是我国第一次举办此类展示活动。作为这一展示的发起者，宋建明在欣喜于人们意识到城市色彩重要性的同时，也为这一领域专业层面较低的认知度而感到忧虑，因此他希望，“国际城市色彩规划展示”能给人们提供一些样本，告诉人们科学的城市色彩规划应当如何操作。
梁勇告诉记者，早在17、18世纪，在巴黎等很多欧洲国家，就已经有对城市色彩的认识和研究。如今，在国外的许多城市，对于城市色彩使用方面，都有着一套相对完善和严格的制度。当然，这样做并不是让整个城市只有一种颜色，而是通过这样的引导来达到城市色彩的协调、规范、和谐。
发表评论
您好，登录后才可以评论哦！
