中外专家会诊城市规划
admin
2006-07-28
来源：景观中国网
一个城市的综合魅力，不仅仅体现在建筑文化之美，更在乎于它的文化个性的准确表现。一些看上去很美的建筑应当注重结合文化、环境等元素，否则容易留下败笔。北京、上海、广州
一个城市的综合魅力，不仅仅体现在建筑文化之美，更在乎于它的文化个性的准确表现。一些看上去很美的建筑应当注重结合文化、环境等元素，否则容易留下败笔。北京、上海、广州等城市应当特别注意这些问题，让城市建筑散发其独特的文化风味，才能构成有个性的城市个性。
在奕思国际有限公司举办"城市形象综合设计国际研讨会"前期，著名国内外设计专家曾振伟、杨卓涛、佐藤优、宫泽功以及知名艺术家张铁林、知名学者刘小康等人，应《赢周刊》之邀，共同交流了"美学创造生产力"之要义，畅谈中外城市规划建筑理念。是为中国城市规划设计之思想盛宴。
宫泽功：(世界十大设计机构GK设计前总裁)
从富山港线看"综合设计"理念
富山港线位于地处日本的正中央、面向日本海的富山县县厅所在地。富山港线大部分是在原有线路（8.5公里）的基础上，再接上从富山站出发的1.1公里的轨道而构成的。原有车站8个，新建车站5个。随着北陆新干线的建设，富山站周边形成了连续立体交叉交通网，富山港线正是在这个背景下设计而成的。
富山港线的设计，从综合设计的理念出发，将许多不同的因素联系起来考虑。我们召集各个领域的专家召开会议。包括担任整体设计、站台设计和标志设计的GK设计公司、负责车厢设计的GK工业设计公司、VI及应用设计、负责与当地协调的岛津环境设计公司，还有负责广告宣传设计的总研广岛公司，并由富山港线股份公司、富山市、综合设计讨论委员会组织进行。
为了建造以富山港线为中心的新的城市风景，我们抱着对富山港线的极大兴趣，对构成富山港线的各种要素进行了综合设计。为了使设计更实用，我们实行了行政、企业、市民共同参与计划。为确保我们的设计能被人们理解，我们开展了设计说明会。在广泛获取行政、企业、市民的支持方面，行政部门提供了地区环境整备、交通计划、沿线城市整备、观光等方面的支持。
这个公共交通街道设计的个案，说明在当今的城市设计中，综合各种要素考虑的"综合设计"理念十分重要。(魏川)
佐藤优：（日本九州大学教授、亚洲景观设计学会主席）
建筑何以"以人为本"
2005年开通的"福冈市七隈线地铁"，在原有的基础上开发了新的设施，预示着今后"全方位设计"的方向。所谓"城市’全方位设计’"，指设计建造"能为男女老幼、残疾人、外国人等所有人群提供便利生活的城市环境"的理念。例如减少道路上的台阶，设置手拉环，设置盲文指引，铺设斜坡，增设电梯，铺设专用盲道，广泛建设"全方位设计"型公共厕所等。城市的公共交通是保证人们便利生活的基础，创建让人们和谐相处的社会环境是城市发展的一个重要因素。设计者们正是基于这种理念而进行设计的。
另一个例子，是以患者作为目标的九州大学医院儿童医疗中心。如何减轻患者的重负，营造一种温暖的充满信赖感的氛围？这不仅仅要着眼于建筑物的设计，更应该从包括色彩、照明、家具、标志等视点出发，追求"全方位设计"。九州大学医院以"温馨细致"为关键词，在以往的医院工作人员和建筑设计者角度上，加入了以患者为本的感性领域，从功能空间到舒适空间，重视患者的心灵感受，制造出让患者更为轻松愉快的环境。
这两个例子，都是从使用者的角度出发，设计出"以人为本"的环境的实例。这些项目的实施，使统合各种知识的新方法得以确立，并成为今后城市规划和设计的新基准。（魏川）
杨卓涛: (奕思国际董事长)
美学能够为生产服务
"美学创造生产力"，简单明了，意思就是美学能够为生产服务。时至今天，生产力已经不再仅仅是劳动者、生产工具和劳动对象，还包含了更丰富的内容，例如美学、个性、品牌、文化等。
产业不应仅仅是盲目生产市场想要的商品，作为一个企业家更不该把产业孤立起来。城市、文化都具有相当强烈的地方特征，民族产业更应该体现与地方文化的相关性。商品自身被赋予了浓烈的文化或民族特征，在同质化的市场中，也是一种很清晰的差异化策略。可口可乐就是个很好的例子。即便可口可乐已在我国设厂，但谁都不会认为可口可乐是中国的。这个品牌蕴涵着强烈的地域文化认同感和深刻的民族性。反观我国的凉茶，又能否具有同样的世界流通性和识别性？这是值得我们深思的。
产业的经营，要与地方文化、城市景观、民俗习惯等联系起来，综合对产业、地方文化及民生等问题进行思考；要挖掘支离破碎的、零散的、历史遗留的文化，整合进产业之中；不能只是盲目地突发奇想就能生产出来的，而是需要大量积累和学习之后，才能使之重新成为一种新的生产力而发挥作用。民族习俗、地方文化的传承，也可通过依托产业，重新焕发新的生命力。因此，产业与地方文化的相关性不可漠视。这次由奕思举办的首届设计论坛，目的正是以企业人、设计人的呼吁来唤起大家的注意、反思。不要让外来的客人站在广州这个国际化大都市，却无法知道这里是什么地方。（魏川）
刘小康：（香港设计中心董事局董事长）
创意产业化非一日之功
美学创造生产力，对亚洲各大城市可能是现在非常流行的所谓"创意产业"的一种描绘。我认为是一个误解，因为单是"美"并不能把"创意"变成产业。
创意产业包含广告、建筑、设计、艺术品与古董、手工艺、设计服装、电影及录像、数码娱乐、音乐、表演艺术、出版、软件及计算机服务、电视及广播等13种行业，其中很多与设计有直接关系，但并非只是设计得好就能卖得好。因为市场推广、分销网络也很重要，将"创意"制造成为产品之前的投资或融资更重要。所以要发展和推动创意产业，不能只提倡创意的产出，而不提及产业化这部分。
可惜，大部分亚洲城市政府的动作只停留在第一步。当然，在创意产出和产业化的中间还有一步是必须的，即聚众效应或集群效应。简单来说，就是将不同的创意产业放在一起，通过横向或纵向的组合，甚至打散其结构重新再组合，变成新动力、新方向、新产业。
很多城市透过成立一些创意产业园，以为这样就会有共同效应。其实，政府还可以在政策及设立硬件以外做更多的具体化推动工作。（魏川）
曾振伟：（日本亚洲景观设计学会理事）
京沪规划亦有瑕疵
中国拥有着几千年历史，有着良好的文化沉淀。中国的城市规划设计从古代也就开始了，一直延续到现代。但目前，国内很多城市的规划设计出现了一些问题，就连北京、上海等著名城市也不例外。
国家大剧院败在选址环境
北京的新旧城区改造已有一段时间了，其间，建起了国家歌剧院、拆掉了四合院、建了东方广场等。这些新兴的建筑却引起了各界广泛讨论，特别是国家歌剧院，成了争议颇多的重点项目。
国家大剧院由法国著名建筑师负责设计，形状像是一颗珍珠浮在水面上。但我们在建设时并没有做出很好的规划。当然，我们应该客观看待问题，不能局限于设计师的国籍。国家歌剧院与人民大会堂一个老气一个现代，两个建筑物在面积上又差不多，形成的视觉距离不够，没法欣赏它的整体美。从美学角度来讲，它就从美转向了不美；从功能角度来讲，我们不能挑剔它，但在环境学上就是一个失败的选择。是选址环境的影响造就了它不美，这就是它的败笔。
四合院宜留不宜拆
北京四合院，是最能代表老北京民俗文化和反映北方古老文化生活的历史产物。但随着都市现代化进程的日益加快，昔日的四合院在一个个消失。北京对旧城区进行的大规模改造，大量四合院被成片拆除改造成高楼大厦；保留下来的，也大多破损严重。
其实，我们不应该去破坏，而是合理地保留，让我们从历史上了解中国人当时的生活状态。而且它在设计上很合理。我们可以把四合院从旅游、饮食、购物和独立历史文化的角度来保存下来，不要那么功利。无论新建什么建筑物，第一要保留风格；第二，最好都不要拆。
东方广场于1998年7月开始施工，因其建设过程中一波三折，早已成为业内外人士热议的话题。东方广场跟北京、跟故宫不是遥相呼应的问题，而是它把整个区域切割了，切得支离破碎。 (赖淑英)
暨南大学艺术学院的院长张铁林不仅从事艺术和教育事业，也长期关注中国建筑文化和城市建设。7月15日上午，张铁林接受了《赢周刊》记者的专访。谈及中国城市建设和城市规划设计中出现的种种问题，他痛心疾首，谈到激动之处，忍不住咳了几声。"为了这些事情，我们喊哑了嗓子。"在他看来，一场运动是不可能治弊的，唯有营造一个良好的平台，所有知识分子联手献策，推动政府有关部门重视建筑和文化的传承与保护。这恰恰是有许多中外专家参与的"2006年城市形象综合设计国际研讨会"的宗旨所在。
张铁林：
城市美在传承文化与彰显个性
□赢周刊记者 魏川
没有个性的国际化必然失败
随着中国近20年社会经济的发展，现代化进程的发展，经济的繁荣，西方信息的进入和融合，显而易见，这两年是中国建筑史上与国际接轨、城市规划繁华与巨变的时期。当中，有些比较好的城市设计涌现出来，从整体上看，不尽乐观。
我这几年游走于国内各地，有一个悲观的直觉，即各个城市的特色越来越少。各个大城市都在搞大都市、国际化城市，其实他们的来源"不尽相同也尽相同"。他们取得国际资讯的渠道都相同，大家都自视为一个独立的国际化城市，但不要忘记了自己是中国的一部分。除了要建成国际气息的都市，还要保存自己作为中国某个区域文化的特色。没有个性的国际化，是失败的国际化。
最大的通病是千人一面
我走遍大江南北，许多城市都没有自己的特色，例如镇江、无锡、成都以及中南区域的许多城市。你站在很多城市的中心，却不清楚自己身处的究竟是哪一个城市。在我印象中比较深刻的是，株洲、西湖、重庆山城在这些方面做得还比较好一点，那主要是因为他们有一些特殊的地理环境。
在过去20~30年间，国人都穷怕了，所以老想着在建新房子。但是盖新房子，一定是"不破不立"，这个"破"就非常恐怖了。我在伦敦住了10年，隔上多年回家一看，周边的一草一木、一砖一瓦都没有变化。在伦敦很多角落，就是隔上数百年不变，一直还是老样子保存得很好。但在中国，除了少数的国家级名胜、三令五申保护的文物景观之外，许多地方不用3~5年都会有规律性的变化，这种破坏性的损失对国家危险很大。一个国家的文化不仅仅是建筑本身，如果没有传承，国家的历史会一代一代地被切断，是非常恐怖的。
建筑理念要结合民生
在伦敦，整个市区的建筑外观、风格都是一致的，都是维多利亚式的时代特征。而北京的东长安街北侧就在建筑圈里传为笑话。交通部大楼等一片建筑，都是不统一的。在它们建筑当初的时候根本没想过建筑风格一样，不管样子还是风格、色彩、材料等等都不相同，是貌合神离的，根本没想到要代表北京首都的形象。
建设理念主要是体现政府、时代对老百姓的关心程度，是政府精神的体现。现在很多老百姓用的地方都没建好，而政府部门的办公大楼，以及这些建筑门前的草地，其豪华之极，叫人很痛心啊。
各地争建地标有跟风之嫌
每个城市都有自己的传统文化趣味，房子结构、样式应该要传承自己的精神，风格要统一，同时和民生民用密切结合起来。我在北京也看到有些楼房建设得不错，它们都是很朴素的，也吸收了很多西方的建筑理念。
近几年各地争相建设大剧院之类的标志性建筑，有跟风之嫌。那么多的城市几年内都一哄而上，有这么巧？
我不是具体做规划设计的专家，对曾振伟先生的设计水平了解不是很深，但我知道，他是一个很不错的专家，他的热情很高。他旅日多年，带着满腔热情抱负，作为长江学者被中山大学引进回国。他很希望做事情，希望能够施展他的抱负，我觉得如果能营造一种环境、制造一个平台，尽能力去培养一批人，让他这种知识分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我们可以联手做一些为社会有益的事情，尤其是在建筑文化、城市规划方面。
让有识之士联手贡献力量
为了这些事情，我们喊哑了嗓子。这个事情有待于所有知识分子，特别是参与城市规划建设的知识分子共同参与，最终希望政府配合。因为最后做这个事情的还是政府。
我不是具体做规划设计的专家，对曾振伟先生的设计水平了解不是很深，但我知道，他是一个很不错的专家，他的热情很高。他旅日多年，带着一腔热情抱负，作为长江学者被中山大学引进回国。他很希望做事情，希望能够施展他的抱负，我觉得如果能营造一种环境、制造一个平台，尽能力去培养一批人，让他这种知识分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我们可以联手做一些为社会有益的事情，尤其是在建筑文化、城市规划方面。
张铁林简介
1957年6月出生于河北唐山。1982年北京电影学院毕业。1990年于英国国立电影研究院取得硕士学历。后加入凤凰卫视主持《电影世界》。现任暨南大学艺术学院院长、教授。曾以书画家暨收藏艺术家身份于2004年应邀赴日本成功举办个展。曾策划并导演纪录片《日本人文》、同时担任摄像。策划主持制作《中国三部曲》。1991年参加好莱坞制作《印第安纳琼斯》任副导演。曾编剧并导演电影《维那斯神殿》、《京剧后台》、《外国人》及《椅子》等。主演电影暨电视剧包括《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《汉宫飞燕》、《还珠格格》、《聊斋先生》、《乱世英雄吕不韦》、《大清药王》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《倚天屠龙》等60余部。
在奕思国际有限公司举办"城市形象综合设计国际研讨会"前期，著名国内外设计专家曾振伟、杨卓涛、佐藤优、宫泽功以及知名艺术家张铁林、知名学者刘小康等人，应《赢周刊》之邀，共同交流了"美学创造生产力"之要义，畅谈中外城市规划建筑理念。是为中国城市规划设计之思想盛宴。
宫泽功：(世界十大设计机构GK设计前总裁)
从富山港线看"综合设计"理念
富山港线位于地处日本的正中央、面向日本海的富山县县厅所在地。富山港线大部分是在原有线路（8.5公里）的基础上，再接上从富山站出发的1.1公里的轨道而构成的。原有车站8个，新建车站5个。随着北陆新干线的建设，富山站周边形成了连续立体交叉交通网，富山港线正是在这个背景下设计而成的。
富山港线的设计，从综合设计的理念出发，将许多不同的因素联系起来考虑。我们召集各个领域的专家召开会议。包括担任整体设计、站台设计和标志设计的GK设计公司、负责车厢设计的GK工业设计公司、VI及应用设计、负责与当地协调的岛津环境设计公司，还有负责广告宣传设计的总研广岛公司，并由富山港线股份公司、富山市、综合设计讨论委员会组织进行。
为了建造以富山港线为中心的新的城市风景，我们抱着对富山港线的极大兴趣，对构成富山港线的各种要素进行了综合设计。为了使设计更实用，我们实行了行政、企业、市民共同参与计划。为确保我们的设计能被人们理解，我们开展了设计说明会。在广泛获取行政、企业、市民的支持方面，行政部门提供了地区环境整备、交通计划、沿线城市整备、观光等方面的支持。
这个公共交通街道设计的个案，说明在当今的城市设计中，综合各种要素考虑的"综合设计"理念十分重要。(魏川)
佐藤优：（日本九州大学教授、亚洲景观设计学会主席）
建筑何以"以人为本"
2005年开通的"福冈市七隈线地铁"，在原有的基础上开发了新的设施，预示着今后"全方位设计"的方向。所谓"城市’全方位设计’"，指设计建造"能为男女老幼、残疾人、外国人等所有人群提供便利生活的城市环境"的理念。例如减少道路上的台阶，设置手拉环，设置盲文指引，铺设斜坡，增设电梯，铺设专用盲道，广泛建设"全方位设计"型公共厕所等。城市的公共交通是保证人们便利生活的基础，创建让人们和谐相处的社会环境是城市发展的一个重要因素。设计者们正是基于这种理念而进行设计的。
另一个例子，是以患者作为目标的九州大学医院儿童医疗中心。如何减轻患者的重负，营造一种温暖的充满信赖感的氛围？这不仅仅要着眼于建筑物的设计，更应该从包括色彩、照明、家具、标志等视点出发，追求"全方位设计"。九州大学医院以"温馨细致"为关键词，在以往的医院工作人员和建筑设计者角度上，加入了以患者为本的感性领域，从功能空间到舒适空间，重视患者的心灵感受，制造出让患者更为轻松愉快的环境。
这两个例子，都是从使用者的角度出发，设计出"以人为本"的环境的实例。这些项目的实施，使统合各种知识的新方法得以确立，并成为今后城市规划和设计的新基准。（魏川）
杨卓涛: (奕思国际董事长)
美学能够为生产服务
"美学创造生产力"，简单明了，意思就是美学能够为生产服务。时至今天，生产力已经不再仅仅是劳动者、生产工具和劳动对象，还包含了更丰富的内容，例如美学、个性、品牌、文化等。
产业不应仅仅是盲目生产市场想要的商品，作为一个企业家更不该把产业孤立起来。城市、文化都具有相当强烈的地方特征，民族产业更应该体现与地方文化的相关性。商品自身被赋予了浓烈的文化或民族特征，在同质化的市场中，也是一种很清晰的差异化策略。可口可乐就是个很好的例子。即便可口可乐已在我国设厂，但谁都不会认为可口可乐是中国的。这个品牌蕴涵着强烈的地域文化认同感和深刻的民族性。反观我国的凉茶，又能否具有同样的世界流通性和识别性？这是值得我们深思的。
产业的经营，要与地方文化、城市景观、民俗习惯等联系起来，综合对产业、地方文化及民生等问题进行思考；要挖掘支离破碎的、零散的、历史遗留的文化，整合进产业之中；不能只是盲目地突发奇想就能生产出来的，而是需要大量积累和学习之后，才能使之重新成为一种新的生产力而发挥作用。民族习俗、地方文化的传承，也可通过依托产业，重新焕发新的生命力。因此，产业与地方文化的相关性不可漠视。这次由奕思举办的首届设计论坛，目的正是以企业人、设计人的呼吁来唤起大家的注意、反思。不要让外来的客人站在广州这个国际化大都市，却无法知道这里是什么地方。（魏川）
刘小康：（香港设计中心董事局董事长）
创意产业化非一日之功
美学创造生产力，对亚洲各大城市可能是现在非常流行的所谓"创意产业"的一种描绘。我认为是一个误解，因为单是"美"并不能把"创意"变成产业。
创意产业包含广告、建筑、设计、艺术品与古董、手工艺、设计服装、电影及录像、数码娱乐、音乐、表演艺术、出版、软件及计算机服务、电视及广播等13种行业，其中很多与设计有直接关系，但并非只是设计得好就能卖得好。因为市场推广、分销网络也很重要，将"创意"制造成为产品之前的投资或融资更重要。所以要发展和推动创意产业，不能只提倡创意的产出，而不提及产业化这部分。
可惜，大部分亚洲城市政府的动作只停留在第一步。当然，在创意产出和产业化的中间还有一步是必须的，即聚众效应或集群效应。简单来说，就是将不同的创意产业放在一起，通过横向或纵向的组合，甚至打散其结构重新再组合，变成新动力、新方向、新产业。
很多城市透过成立一些创意产业园，以为这样就会有共同效应。其实，政府还可以在政策及设立硬件以外做更多的具体化推动工作。（魏川）
曾振伟：（日本亚洲景观设计学会理事）
京沪规划亦有瑕疵
中国拥有着几千年历史，有着良好的文化沉淀。中国的城市规划设计从古代也就开始了，一直延续到现代。但目前，国内很多城市的规划设计出现了一些问题，就连北京、上海等著名城市也不例外。
国家大剧院败在选址环境
北京的新旧城区改造已有一段时间了，其间，建起了国家歌剧院、拆掉了四合院、建了东方广场等。这些新兴的建筑却引起了各界广泛讨论，特别是国家歌剧院，成了争议颇多的重点项目。
国家大剧院由法国著名建筑师负责设计，形状像是一颗珍珠浮在水面上。但我们在建设时并没有做出很好的规划。当然，我们应该客观看待问题，不能局限于设计师的国籍。国家歌剧院与人民大会堂一个老气一个现代，两个建筑物在面积上又差不多，形成的视觉距离不够，没法欣赏它的整体美。从美学角度来讲，它就从美转向了不美；从功能角度来讲，我们不能挑剔它，但在环境学上就是一个失败的选择。是选址环境的影响造就了它不美，这就是它的败笔。
四合院宜留不宜拆
北京四合院，是最能代表老北京民俗文化和反映北方古老文化生活的历史产物。但随着都市现代化进程的日益加快，昔日的四合院在一个个消失。北京对旧城区进行的大规模改造，大量四合院被成片拆除改造成高楼大厦；保留下来的，也大多破损严重。
其实，我们不应该去破坏，而是合理地保留，让我们从历史上了解中国人当时的生活状态。而且它在设计上很合理。我们可以把四合院从旅游、饮食、购物和独立历史文化的角度来保存下来，不要那么功利。无论新建什么建筑物，第一要保留风格；第二，最好都不要拆。
东方广场于1998年7月开始施工，因其建设过程中一波三折，早已成为业内外人士热议的话题。东方广场跟北京、跟故宫不是遥相呼应的问题，而是它把整个区域切割了，切得支离破碎。 (赖淑英)
暨南大学艺术学院的院长张铁林不仅从事艺术和教育事业，也长期关注中国建筑文化和城市建设。7月15日上午，张铁林接受了《赢周刊》记者的专访。谈及中国城市建设和城市规划设计中出现的种种问题，他痛心疾首，谈到激动之处，忍不住咳了几声。"为了这些事情，我们喊哑了嗓子。"在他看来，一场运动是不可能治弊的，唯有营造一个良好的平台，所有知识分子联手献策，推动政府有关部门重视建筑和文化的传承与保护。这恰恰是有许多中外专家参与的"2006年城市形象综合设计国际研讨会"的宗旨所在。
张铁林：
城市美在传承文化与彰显个性
□赢周刊记者 魏川
没有个性的国际化必然失败
随着中国近20年社会经济的发展，现代化进程的发展，经济的繁荣，西方信息的进入和融合，显而易见，这两年是中国建筑史上与国际接轨、城市规划繁华与巨变的时期。当中，有些比较好的城市设计涌现出来，从整体上看，不尽乐观。
我这几年游走于国内各地，有一个悲观的直觉，即各个城市的特色越来越少。各个大城市都在搞大都市、国际化城市，其实他们的来源"不尽相同也尽相同"。他们取得国际资讯的渠道都相同，大家都自视为一个独立的国际化城市，但不要忘记了自己是中国的一部分。除了要建成国际气息的都市，还要保存自己作为中国某个区域文化的特色。没有个性的国际化，是失败的国际化。
最大的通病是千人一面
我走遍大江南北，许多城市都没有自己的特色，例如镇江、无锡、成都以及中南区域的许多城市。你站在很多城市的中心，却不清楚自己身处的究竟是哪一个城市。在我印象中比较深刻的是，株洲、西湖、重庆山城在这些方面做得还比较好一点，那主要是因为他们有一些特殊的地理环境。
在过去20~30年间，国人都穷怕了，所以老想着在建新房子。但是盖新房子，一定是"不破不立"，这个"破"就非常恐怖了。我在伦敦住了10年，隔上多年回家一看，周边的一草一木、一砖一瓦都没有变化。在伦敦很多角落，就是隔上数百年不变，一直还是老样子保存得很好。但在中国，除了少数的国家级名胜、三令五申保护的文物景观之外，许多地方不用3~5年都会有规律性的变化，这种破坏性的损失对国家危险很大。一个国家的文化不仅仅是建筑本身，如果没有传承，国家的历史会一代一代地被切断，是非常恐怖的。
建筑理念要结合民生
在伦敦，整个市区的建筑外观、风格都是一致的，都是维多利亚式的时代特征。而北京的东长安街北侧就在建筑圈里传为笑话。交通部大楼等一片建筑，都是不统一的。在它们建筑当初的时候根本没想过建筑风格一样，不管样子还是风格、色彩、材料等等都不相同，是貌合神离的，根本没想到要代表北京首都的形象。
建设理念主要是体现政府、时代对老百姓的关心程度，是政府精神的体现。现在很多老百姓用的地方都没建好，而政府部门的办公大楼，以及这些建筑门前的草地，其豪华之极，叫人很痛心啊。
各地争建地标有跟风之嫌
每个城市都有自己的传统文化趣味，房子结构、样式应该要传承自己的精神，风格要统一，同时和民生民用密切结合起来。我在北京也看到有些楼房建设得不错，它们都是很朴素的，也吸收了很多西方的建筑理念。
近几年各地争相建设大剧院之类的标志性建筑，有跟风之嫌。那么多的城市几年内都一哄而上，有这么巧？
我不是具体做规划设计的专家，对曾振伟先生的设计水平了解不是很深，但我知道，他是一个很不错的专家，他的热情很高。他旅日多年，带着满腔热情抱负，作为长江学者被中山大学引进回国。他很希望做事情，希望能够施展他的抱负，我觉得如果能营造一种环境、制造一个平台，尽能力去培养一批人，让他这种知识分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我们可以联手做一些为社会有益的事情，尤其是在建筑文化、城市规划方面。
让有识之士联手贡献力量
为了这些事情，我们喊哑了嗓子。这个事情有待于所有知识分子，特别是参与城市规划建设的知识分子共同参与，最终希望政府配合。因为最后做这个事情的还是政府。
我不是具体做规划设计的专家，对曾振伟先生的设计水平了解不是很深，但我知道，他是一个很不错的专家，他的热情很高。他旅日多年，带着一腔热情抱负，作为长江学者被中山大学引进回国。他很希望做事情，希望能够施展他的抱负，我觉得如果能营造一种环境、制造一个平台，尽能力去培养一批人，让他这种知识分子、有能力的一批人去做，是可以做出一些事情的。我希望我们可以联手做一些为社会有益的事情，尤其是在建筑文化、城市规划方面。
张铁林简介
1957年6月出生于河北唐山。1982年北京电影学院毕业。1990年于英国国立电影研究院取得硕士学历。后加入凤凰卫视主持《电影世界》。现任暨南大学艺术学院院长、教授。曾以书画家暨收藏艺术家身份于2004年应邀赴日本成功举办个展。曾策划并导演纪录片《日本人文》、同时担任摄像。策划主持制作《中国三部曲》。1991年参加好莱坞制作《印第安纳琼斯》任副导演。曾编剧并导演电影《维那斯神殿》、《京剧后台》、《外国人》及《椅子》等。主演电影暨电视剧包括《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《汉宫飞燕》、《还珠格格》、《聊斋先生》、《乱世英雄吕不韦》、《大清药王》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《倚天屠龙》等60余部。
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