贝聿铭和他的建筑作品

　　贝聿铭笑眯眯的，这种极具亲和力的微笑几乎成了他的“商标”，可是你千万别以为他是一个老好人。 

　　这位看上去十分谦和的老先生，骨子里却尽是锋芒。他最擅长以惊世骇俗之作来回击批评家的诘难，从未打过败仗。 

　　10多年前，他把一个玻璃金字塔搬到了法国人的“圣地”－－巴黎卢浮宫，被人扣上了“破坏法国文化”的帽子。可是，这位美籍中国人不卑不亢，挺直了腰板。终于，傲慢的法国人被折服了。如今，卢浮宫的玻璃金字塔当之无愧地成为２０世纪人类最伟大的建筑作品。 

　　在这位大师不平凡的人生旅程里，类似的事例不胜枚举－－ 

　　美国波士顿的三合一教堂是这个城市最精美的古建筑，为维护其景观、控制教堂四周的建筑高度，波士顿人曾经把官司打到了美国最高法院，可是贝聿铭所领导的事务所硬是在它的一侧盖起了一幢６０层高的摩天楼，波士顿人虽满腹牢骚，还是接受了它－－大楼简单得惊人，通体玻璃幕墙，透明得让人感不到它的存在：大楼如同一面镜子，三合一教堂被映照其中，变成了“两个”……他又成功了。 

　　中国银行香港分行大厦也同样备受挫折，１９８５年贝聿铭在设计这幢３１５米高的大楼时，迷信风水的香港人认为它是不吉之物、硬说大厦像个三棱的刀，周围的居民竟在家里装上了反光镜，声称要把这个“刀光”挡回去……可是，后来他们不得不承认，这幢大厦蕴含着一种高贵的气质，在香港这座“钢筋森林”的城市里，它流光溢彩，成为“东方之珠”的标志性建筑。 

　　收到在北京西单设计中国银行总部大厦的邀请时，贝聿铭不顾年迈，揣着图纸来了。近几年，他几乎每年一次到北京考察工程进展。但是，在许多建筑行家的眼里，这实在是一次冒险的举动，因为，这个工程位处北京历史悠久，规划布局完整的明清古城之内，并紧邻中南海、故宫，中银大厦能与这些重要的建筑物以及古城的整体氛围融合吗？ 

　　北京中国银行总部大厦成了贝聿铭的收山之作。“这么大的建筑以后我不会再做了，首先是时间问题，这幢大楼我做了８年，再过８年我要拄拐棍了。”贝聿铭在记者面前，学着拄拐棍的样子，一瘸一拐，把大家逗乐了，“另外，我现在从事务所脱离了，没有组织了，没有组织就做不成功，我退休了，小的玩意我来，大的不行了。” 

　　这幢大厦是贝聿铭带领自己的两个儿子贝礼中、贝建中设计的，它位于故宫以西约２公里，外观是典型的贝聿铭式的“几何结构”。大厦一般高度为４５米，南面和东面两个入口各宽５４米，高９米，进深１４米，上面的１０层是用两榀两层高的巨型钢架托起来的，下面一根柱子也没有，气势惊人。 

　　大厦的大堂中央，一方明净的水池里，金鱼游动，“顽石”戏水；大堂两侧，高大的翠竹使庭园增芳；光线从大堂屋顶的玻璃天窗倾泻而下；厅内圆洞式大门等简洁手法，使人感到有东方韵味；大厦进门处没有设计高台阶，平步可入，其透明玻璃幕墙，使建筑的内在部分成为街面环境的延伸，让走进去的人实实在在地感觉到它的平易。 

　　贝聿铭在北京共设计了两幢建筑。１９７８年他设计的北京香山饭店，将中国的江南园林与现代主义建筑进行了完美的嫁接，为其赢得巨大声誉。这一次，在中国银行总部大厦的设计中，他仍然表现出对江南园林的厚爱。 

　　贝聿铭１９１７年出生于广东，１９３５年赴美留学，１９５５年在美国创办贝聿铭建筑师事务所，他设计的５０多幢建筑遍布世界各地，其代表作美国国家艺术馆东馆、巴黎卢浮宫改建工程等，标志着发轫于20世纪20年代的现代主义建筑，已发展到成熟而精致的阶段。 

　　他虽然在美国生活了大半辈子，但仍喜欢讲中国话，略带广东口音。（完）