广东中山：老船厂变成艺术公园
admin
2005-03-23
来源：景观中国网
设计保存城市记忆—— 去年底，继2002年获得全美景观设计年度最高奖——荣誉设计奖和2003年中国建筑艺术奖等不同领域的最高奖之后，由北京大学景观设计学研究院院长、北
设计保存城市记忆——
去年底，继2002年获得全美景观设计年度最高奖——荣誉设计奖和2003年中国建筑艺术奖等不同领域的最高奖之后，由北京大学景观设计学研究院院长、北京土人景观规划设计研究所所长俞孔坚博士领衔主持设计的《中山岐江公园》又获得第十届全国美术作品展设计类金奖。中山岐江公园的设计，是中国最早改造工业遗址的最成功的范例，对产业用地再生设计进行了积极而深入的探索。
岐江公园的场地原是著名的广东中山粤中造船厂。作为中山市社会主义工业化发展的象征，它始于上世纪50年代初，终于90年代的后期。工厂创业时只有200人，在最辉煌的时代曾经有过1500人，相对于任何一个中国大企业来说，都不算大，但对于中山这样一个小城市的居民来说，也曾经是一个令人向往的“单位”。而它那近半个世纪的经历，也折射出了新中国工业化的进程，饱尝艰辛而有意义的历史沧桑，成为这个城市记忆中的一个重要部分。作为一个有着近半个世纪历史的旧船厂遗址，留下的东西很多：包括水体、大树和良好的地带性植物群落，不同时代的船坞、厂房、水塔、铁轨、龙门吊、变压器等等。
作为文物，它们都被认为毫无价值；作为废铁，它们论吨计价；作为景观，它们往往离现代普通人的审美期望相距甚远，大多不堪入目。那么，在何种程度上、用什么方式保留和利用场地的厂房与机器设备？又如何引入新的设计形式，来彰显土地的精神，同时又具有功能性和审美价值？设计师保留了那些承载着真诚和壮美的、但早已被岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并且将它们重新幻化成富于生命的音符，为这个城市的人们留下一个记忆的符号。他们采用了保留、再利用和再生的设计来体现对原址历史价值的高度尊重和对曾在此工作过的劳动者的尊重。
保留“没有设计师的设计”
岐江公园注释了设计者对“设计”的理解：设计师的首要任务是阅读场地，保留“没有设计师的设计”，或者是原有设计师的设计。因为那是时间的作品，历史的沉淀，更是故事的载体。然后对旧有设计进行修饰和增减，以图能更加艺术和戏剧化地表达旧设计的精神。其目的是通过诗化的语言，将设计师的强烈场所体验，传达给造访者，同时，更能满足新的功能和审美需求。
设计中的加法
■琥珀水塔 凝固在玻璃罩内
如同古世纪的昆虫，不经意间被凝固在灿烂的琥珀中。这不过是一座五六十年代的水塔，再普通不过，无论从历史还是美学角度看都不值得珍惜。但设计师把它用一个泛着现代科技灵光的玻璃盒罩住之后，它却有了别样的价值。时间被凝固，历史有了凭据，故事从此衍生。同时，岛上的灯光水塔，又起到引航的功能。因此，经过加法设计的水塔有了新的功能。仔细的造访者还会注意到这一琥珀塔的生态与环境意义，其顶部的发光体利用太阳能将地下的冷风抽出，以降低玻璃盒内的温度，而空气的流动又带动了两侧的时钟运动。
■烟囱 雕塑保存记忆
一组超现实的脚手架和挥汗如雨的工人雕塑被结合到保留的烟囱场景之中，戏剧化了当时发生的故事，龙门吊的场景处理也与此相同。富有意义的是，脚手架与工人的雕塑也正是公园建设过程场景的凝固。对习惯和即将习惯于计算机键盘的人们来说，如此巨大的铁钩显得多么笨拙和不可思议。它们很快就会变成遥远而神秘的故事，就像山村中曾经的石磨水车。
■船坞 加入游乐设施与琥珀水塔的外加现代结构相反，在保留的钢架船坞中抽屉式插入了游船码头和公共服务设施，使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。新旧结构同时存在，承担各自不同的功能，形式的对比是过去与现代的对白。
设计中的减法
■裸钢水塔 裸露工业化城市的本质不同于琥珀水塔的加法，场地中的另一个水塔则采用了减法设计：剥去其水泥的外衣，展示给人们的是曾经彻底改变城市景观的基本结构———线性的钢筋和将其固定的结点。它告诉人们，无论工业化的城市多么丑陋，抑或多么美丽动人，其基本结构是一样的。正如世界上的男人、女人，高贵者和低贱者一样，最终归于一副白骨。这一设计是对工业建筑戏剧化的再现，从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。事实上，因施工过程中发现该水塔原结构的安全问题，不能完全按设计处理旧水塔，最终作品为原大小重新用钢制作。
全新设计保存旧有记忆
设计师在表达对工业原址尊重的同时，也需要创造新的、现代的语言和新的形式来满足现代人的使用功能。设计师审慎地作了一些尝试。
■直线路网 表达无情切割
这种新的形式彻底抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则，表达了对大工业，特别是发生在这块土地上的大工业的理解：无情的切割、简单的两点之间最近原理、普遍的牛顿力学、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。同时，这一经济与力学原理作用下的直线路网却满足了现代人的高效和快捷的需求和愿望，使新的形式有了新的功能，同时传达了场地上旧有的精神。
■红色记忆（装置） 唤醒红色记忆
用什么形式能装下在这块场地上在那段时间里曾经发生的故事？墙上那斑驳的领袖画像，柱子上残留的最高指示，“安全生产”“节约用电”“危险”的红色告示，满目的红色旗子，红色袖章……又能用什么形式来传达设计者在这块土地上的感受？一个红色的盒子，含着一潭清水。用它的一角正对着入口，任两条笔直的道路直插而过，如锋利的刀剪，无情地将一个完整的盒子剪破。其中一条指向“琥珀水塔”，另一条指向“裸钢水塔”。盒子外配植白茅———当地最野的草，渲染着洪荒与历史的气氛；两株高大的英雄树———木棉，则高唱着英雄主义的赞歌。无论是戴红领巾的少年还是热恋的男女，孤独的失意者，曾经战斗于斯的老人，似乎都在穿越盒子的瞬间有所感悟。在这里，人性可以被解释为最基本的动物性，那种可以被色彩和空间感觉所调动的反应。
■绿房子 仿佛职工宿舍
模数化的工业产品和设计被用于户外房子的设计时，却产生了新的功能，绿房子一些由树篱组成的5×5米模数化的方格网，它们与直线的路网相穿插，树篱高近3米，与当时的普通职工宿舍房子相仿。围合的树篱，加上头顶的蓝天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的人们提供了不被人看到的场所。但由于一些直线非交通性路网的穿越，巡视者可以一目了然，从而避免不安全的隐蔽空间。这些方格绿网在切割直线道路后，增强了空间的进深感，与中国传统园林的障景法异曲同工。
■涌泉、湖心亭及栏杆
公园中的一些必要的景观、休息场所，如涌泉、湖心亭、桥、户外灯具、栏杆甚至铺地等都试图用新的语言来设计新的形式，其语言都更多地来源于对原场地的体验和感悟，目的都是在传达对场所精神显现的同时满足现代功能的需要。
理解野草之美
在遗址上很多的野草，使倒闭的船厂更显得破落和荒芜。在岐江公园的设计中，设计者大量使用了乡土野草，包括用于湖岸绿化的挺水植物，各类茅草。野草本不自美，但人的设计会让它们美不胜收。野草所创造的历史感和美感是华丽的牡丹和玫瑰所不及的。与几何路网和铺装及机器的对比，这些在当地最常见的白茅、象草和莎草成为营造公园历史与工业气氛的主要材料之一。
现代的城市居民，离大自然越来越远，甚至苦心孤诣地将花草虫鱼都调教得背离了本原，人类自身也越来越趋于可笑的园艺化。这是一种悲哀，更是一种恐怖。在地球上每天都有物种消失的今天，乡土植物对城市变得日益重要。
相关链接：中山岐江公园
去年底，继2002年获得全美景观设计年度最高奖——荣誉设计奖和2003年中国建筑艺术奖等不同领域的最高奖之后，由北京大学景观设计学研究院院长、北京土人景观规划设计研究所所长俞孔坚博士领衔主持设计的《中山岐江公园》又获得第十届全国美术作品展设计类金奖。中山岐江公园的设计，是中国最早改造工业遗址的最成功的范例，对产业用地再生设计进行了积极而深入的探索。
岐江公园的场地原是著名的广东中山粤中造船厂。作为中山市社会主义工业化发展的象征，它始于上世纪50年代初，终于90年代的后期。工厂创业时只有200人，在最辉煌的时代曾经有过1500人，相对于任何一个中国大企业来说，都不算大，但对于中山这样一个小城市的居民来说，也曾经是一个令人向往的“单位”。而它那近半个世纪的经历，也折射出了新中国工业化的进程，饱尝艰辛而有意义的历史沧桑，成为这个城市记忆中的一个重要部分。作为一个有着近半个世纪历史的旧船厂遗址，留下的东西很多：包括水体、大树和良好的地带性植物群落，不同时代的船坞、厂房、水塔、铁轨、龙门吊、变压器等等。
作为文物，它们都被认为毫无价值；作为废铁，它们论吨计价；作为景观，它们往往离现代普通人的审美期望相距甚远，大多不堪入目。那么，在何种程度上、用什么方式保留和利用场地的厂房与机器设备？又如何引入新的设计形式，来彰显土地的精神，同时又具有功能性和审美价值？设计师保留了那些承载着真诚和壮美的、但早已被岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并且将它们重新幻化成富于生命的音符，为这个城市的人们留下一个记忆的符号。他们采用了保留、再利用和再生的设计来体现对原址历史价值的高度尊重和对曾在此工作过的劳动者的尊重。
保留“没有设计师的设计”
岐江公园注释了设计者对“设计”的理解：设计师的首要任务是阅读场地，保留“没有设计师的设计”，或者是原有设计师的设计。因为那是时间的作品，历史的沉淀，更是故事的载体。然后对旧有设计进行修饰和增减，以图能更加艺术和戏剧化地表达旧设计的精神。其目的是通过诗化的语言，将设计师的强烈场所体验，传达给造访者，同时，更能满足新的功能和审美需求。
设计中的加法
■琥珀水塔 凝固在玻璃罩内
如同古世纪的昆虫，不经意间被凝固在灿烂的琥珀中。这不过是一座五六十年代的水塔，再普通不过，无论从历史还是美学角度看都不值得珍惜。但设计师把它用一个泛着现代科技灵光的玻璃盒罩住之后，它却有了别样的价值。时间被凝固，历史有了凭据，故事从此衍生。同时，岛上的灯光水塔，又起到引航的功能。因此，经过加法设计的水塔有了新的功能。仔细的造访者还会注意到这一琥珀塔的生态与环境意义，其顶部的发光体利用太阳能将地下的冷风抽出，以降低玻璃盒内的温度，而空气的流动又带动了两侧的时钟运动。
■烟囱 雕塑保存记忆
一组超现实的脚手架和挥汗如雨的工人雕塑被结合到保留的烟囱场景之中，戏剧化了当时发生的故事，龙门吊的场景处理也与此相同。富有意义的是，脚手架与工人的雕塑也正是公园建设过程场景的凝固。对习惯和即将习惯于计算机键盘的人们来说，如此巨大的铁钩显得多么笨拙和不可思议。它们很快就会变成遥远而神秘的故事，就像山村中曾经的石磨水车。
■船坞 加入游乐设施与琥珀水塔的外加现代结构相反，在保留的钢架船坞中抽屉式插入了游船码头和公共服务设施，使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。新旧结构同时存在，承担各自不同的功能，形式的对比是过去与现代的对白。
设计中的减法
■裸钢水塔 裸露工业化城市的本质不同于琥珀水塔的加法，场地中的另一个水塔则采用了减法设计：剥去其水泥的外衣，展示给人们的是曾经彻底改变城市景观的基本结构———线性的钢筋和将其固定的结点。它告诉人们，无论工业化的城市多么丑陋，抑或多么美丽动人，其基本结构是一样的。正如世界上的男人、女人，高贵者和低贱者一样，最终归于一副白骨。这一设计是对工业建筑戏剧化的再现，从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。事实上，因施工过程中发现该水塔原结构的安全问题，不能完全按设计处理旧水塔，最终作品为原大小重新用钢制作。
全新设计保存旧有记忆
设计师在表达对工业原址尊重的同时，也需要创造新的、现代的语言和新的形式来满足现代人的使用功能。设计师审慎地作了一些尝试。
■直线路网 表达无情切割
这种新的形式彻底抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则，表达了对大工业，特别是发生在这块土地上的大工业的理解：无情的切割、简单的两点之间最近原理、普遍的牛顿力学、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。同时，这一经济与力学原理作用下的直线路网却满足了现代人的高效和快捷的需求和愿望，使新的形式有了新的功能，同时传达了场地上旧有的精神。
■红色记忆（装置） 唤醒红色记忆
用什么形式能装下在这块场地上在那段时间里曾经发生的故事？墙上那斑驳的领袖画像，柱子上残留的最高指示，“安全生产”“节约用电”“危险”的红色告示，满目的红色旗子，红色袖章……又能用什么形式来传达设计者在这块土地上的感受？一个红色的盒子，含着一潭清水。用它的一角正对着入口，任两条笔直的道路直插而过，如锋利的刀剪，无情地将一个完整的盒子剪破。其中一条指向“琥珀水塔”，另一条指向“裸钢水塔”。盒子外配植白茅———当地最野的草，渲染着洪荒与历史的气氛；两株高大的英雄树———木棉，则高唱着英雄主义的赞歌。无论是戴红领巾的少年还是热恋的男女，孤独的失意者，曾经战斗于斯的老人，似乎都在穿越盒子的瞬间有所感悟。在这里，人性可以被解释为最基本的动物性，那种可以被色彩和空间感觉所调动的反应。
■绿房子 仿佛职工宿舍
模数化的工业产品和设计被用于户外房子的设计时，却产生了新的功能，绿房子一些由树篱组成的5×5米模数化的方格网，它们与直线的路网相穿插，树篱高近3米，与当时的普通职工宿舍房子相仿。围合的树篱，加上头顶的蓝天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的人们提供了不被人看到的场所。但由于一些直线非交通性路网的穿越，巡视者可以一目了然，从而避免不安全的隐蔽空间。这些方格绿网在切割直线道路后，增强了空间的进深感，与中国传统园林的障景法异曲同工。
■涌泉、湖心亭及栏杆
公园中的一些必要的景观、休息场所，如涌泉、湖心亭、桥、户外灯具、栏杆甚至铺地等都试图用新的语言来设计新的形式，其语言都更多地来源于对原场地的体验和感悟，目的都是在传达对场所精神显现的同时满足现代功能的需要。
理解野草之美
在遗址上很多的野草，使倒闭的船厂更显得破落和荒芜。在岐江公园的设计中，设计者大量使用了乡土野草，包括用于湖岸绿化的挺水植物，各类茅草。野草本不自美，但人的设计会让它们美不胜收。野草所创造的历史感和美感是华丽的牡丹和玫瑰所不及的。与几何路网和铺装及机器的对比，这些在当地最常见的白茅、象草和莎草成为营造公园历史与工业气氛的主要材料之一。
现代的城市居民，离大自然越来越远，甚至苦心孤诣地将花草虫鱼都调教得背离了本原，人类自身也越来越趋于可笑的园艺化。这是一种悲哀，更是一种恐怖。在地球上每天都有物种消失的今天，乡土植物对城市变得日益重要。
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