一个城市就是一个工房-威尼斯建筑双年展
admin
2008-10-24
来源：景观中国网
2008年9月14日至11月23日，在意大利威尼斯举行了第11届威尼斯建筑双年展，共有八十多个国家和地区参加了这次展览。其中中国馆的“普通建筑”和中国香港馆的“文化工房”都获得了广泛的关注。由张永和策展的“普通建筑”，着重突出中国本土建筑师的“中国性”和“日常性”，并容纳了这次汶川地震对建筑师提出的更多应对要求。而中国香港馆的“文化工房”同样落地于本土，力图从建筑中体现香港文化的独特性以及这个城市和建筑之间的联系。
2008年9月14日至11月23日，在意大利威尼斯举行了第11届威尼斯建筑双年展，共有八十多个国家和地区参加了这次展览。其中中国馆的“普通建筑”和中国香港馆的“文化工房”都获得了广泛的关注。由张永和策展的“普通建筑”，着重突出中国本土建筑师的“中国性”和“日常性”，并容纳了这次汶川地震对建筑师提出的更多应对要求。而中国香港馆的“文化工房”同样落地于本土，力图从建筑中体现香港文化的独特性以及这个城市和建筑之间的联系。
就城市文化来说，广州与香港具有极为类似的特征，同样被岭南文化、海洋气候以及商贸特色深刻影响，为此信息时报记者特约专访了中国香港馆策展人之一的许焯权先生，听他详细讲述建筑与城市的关系、威尼斯建筑双年展的建筑特色以及他独特的策展心得。
许焯权：一个城市就是一个工房
本年度香港将以“文化工房”(FabricaCultura)作为参展主题。展览主题所涵概的意义，就是希望以一个更广阔的文化视野和实践，去理解整个「建筑」的表现形式。在展览当中，我们将会遁对象、房子、景观、城市、媒介和文本等六个范畴，对「建筑」的相关主题进行探讨。透过在威尼斯的展览场地内并置这六个展区，我们希望能够集合建筑、设计、摄影、表演等不同领域艺术工作者的努力，在这个“文化工房”的组织下，为我们的城市构织出一幅流动的马赛克。藉以呼应“工房”(Fabrica)在拉丁语原文中，意涵工作坊、工场等供我们发挥创意想象、天马行空意念的原意。
——许焯权（选自《文化工房︰香港在威尼斯》）
这次香港馆为什么以“文化工房”作为策展主题？
许焯权（策展人）：这次主题是想从文化的角度去看建筑，这里所说的“建筑”不是一般意义上说的“建筑物”，会有其他一些相关的创作，表演啊，文学啊都有，从这个层面上来说，都牵涉到艺术。不过艺术双年展是另外一样东西，虽然现在有人讲“建筑双年展”和“艺术双年展”有些相似，但艺术更传统一些，建筑双年展从上世纪80年代才开始举办，今年是第11届。
这次双年展多大程度上可以体现香港艺术家的创作水平？
许焯权：在这里，我们反而不是讲艺术家本身，而是讲怎么理解香港的各个文化，就是透过这个展览呈现香港的文化，所以我们希望用不同的作品，不同的题目，呈现香港很特别的文化。这种文化正是影响我们建筑形态的原因。
今次的“文化工房”想透过6样东西（6个范畴）：物件、景观、文本、媒体、城市、建筑物来表现香港为什么那么特别。其中有一个做景观的，做了一个直立式的花园，因为香港没什么花园空间，就想有这么个概念，看以后我们的外墙能不能做个这样的花园。以后就可以不是只看玻璃墙、石头墙什么的，而是一些植物墙。
就是别人几年前提出的空中花园、天台花园吗？
许焯权：不是光在天台的这种意思，就直接做成一道墙，就是我们一望向窗子，看过去就是个花园。我们看的建筑物也不会只是玻璃、石头，而是一些植物。
应该还有环保功能吧？比如夏天不用开那么强的冷气。
许焯权：这个理论上是。另外城市有个作品就是，做香港城市的通风。因为香港的环境是房子很密，楼起得又高，楼几乎都粘在一起，产生一些“屏风效应”，还有“屏风楼”，通不了风。这个“屏风楼”就是香港的一个都市现象，我们也想通过这种研究来表现出这个城市的问题。
文化工房”的作品基本上是根据这个城市的特点、文化等产生出来的研究，由艺术家、建筑师再做一些尝试，是吗？
许焯权：我们想透过这6个概念，让人看到香港的都市文化，因为这种文化产生了我们的城市。就是我们现在讲的城市的样子——外貌、形态其实是一种文化的呈现。而真正表达的概念是，有时候这种没规划的都市面貌可能会比有规划的更有趣。
我们希望多点利用这种原则来设计城市，而不是用一些很过时的设计方式。
你提的“文化工房”的概念是不是重新整合那些文化，重新制造那些文化呢？
许焯权：有这么些意思，但是里面还有很多层意思，你可以逐层逐层去解构。我开始想这些构思的时候，我就是用这个词“Fabric”（工房），如果你不理解拉丁文的原意的话，就容易只在字面上直译，但是你再深入多点去研究，会有更深层的意思。比如这个Fabric，很多人会理解成为织物，机理，但是深入一点，就会发现这个词是讲一个workshop（工作坊），一个工匠的工作室的。
就是说他在古拉丁文中就这些意思？
许焯权：是的，是一个工作室的意思，因为这个工作室就会产生这些手艺。我将这种东西用文化来形容。如果我们用更广的范围来理解文化，其实一个城市就是一个fabric（工房）。这里你可以有几层意思，首先就是每个人都有一个ideas（观点），首先想这东西的时候他们会有自己的“工房”，我们再把他们聚在一起，在威尼斯的展览本身都是一个工房，香港又是一个工房。
建筑跟艺术怎么互相促进？这样的结合会呈现什么面貌？
许焯权：如果你回去看所有文化与历史的过程，建筑跟艺术其实应该是一样东西，很多时间是分不开的，有时候，艺术最大的成就在建筑表现出来，所以建筑跟艺术不应该分开来说。
我们理解建筑跟艺术都应该是一样东西，是有互补性，共通性。我们用“文化工房”这个构思，都想让他们回归到很原始的很基本的概念，这样理解的话，建筑跟艺术的意义就比起他们分别去理解的意义要更大。如果单去理解建筑跟艺术是很有限的。
就城市文化来说，广州与香港具有极为类似的特征，同样被岭南文化、海洋气候以及商贸特色深刻影响，为此信息时报记者特约专访了中国香港馆策展人之一的许焯权先生，听他详细讲述建筑与城市的关系、威尼斯建筑双年展的建筑特色以及他独特的策展心得。
许焯权：一个城市就是一个工房
本年度香港将以“文化工房”(FabricaCultura)作为参展主题。展览主题所涵概的意义，就是希望以一个更广阔的文化视野和实践，去理解整个「建筑」的表现形式。在展览当中，我们将会遁对象、房子、景观、城市、媒介和文本等六个范畴，对「建筑」的相关主题进行探讨。透过在威尼斯的展览场地内并置这六个展区，我们希望能够集合建筑、设计、摄影、表演等不同领域艺术工作者的努力，在这个“文化工房”的组织下，为我们的城市构织出一幅流动的马赛克。藉以呼应“工房”(Fabrica)在拉丁语原文中，意涵工作坊、工场等供我们发挥创意想象、天马行空意念的原意。
——许焯权（选自《文化工房︰香港在威尼斯》）
这次香港馆为什么以“文化工房”作为策展主题？
许焯权（策展人）：这次主题是想从文化的角度去看建筑，这里所说的“建筑”不是一般意义上说的“建筑物”，会有其他一些相关的创作，表演啊，文学啊都有，从这个层面上来说，都牵涉到艺术。不过艺术双年展是另外一样东西，虽然现在有人讲“建筑双年展”和“艺术双年展”有些相似，但艺术更传统一些，建筑双年展从上世纪80年代才开始举办，今年是第11届。
这次双年展多大程度上可以体现香港艺术家的创作水平？
许焯权：在这里，我们反而不是讲艺术家本身，而是讲怎么理解香港的各个文化，就是透过这个展览呈现香港的文化，所以我们希望用不同的作品，不同的题目，呈现香港很特别的文化。这种文化正是影响我们建筑形态的原因。
今次的“文化工房”想透过6样东西（6个范畴）：物件、景观、文本、媒体、城市、建筑物来表现香港为什么那么特别。其中有一个做景观的，做了一个直立式的花园，因为香港没什么花园空间，就想有这么个概念，看以后我们的外墙能不能做个这样的花园。以后就可以不是只看玻璃墙、石头墙什么的，而是一些植物墙。
就是别人几年前提出的空中花园、天台花园吗？
许焯权：不是光在天台的这种意思，就直接做成一道墙，就是我们一望向窗子，看过去就是个花园。我们看的建筑物也不会只是玻璃、石头，而是一些植物。
应该还有环保功能吧？比如夏天不用开那么强的冷气。
许焯权：这个理论上是。另外城市有个作品就是，做香港城市的通风。因为香港的环境是房子很密，楼起得又高，楼几乎都粘在一起，产生一些“屏风效应”，还有“屏风楼”，通不了风。这个“屏风楼”就是香港的一个都市现象，我们也想通过这种研究来表现出这个城市的问题。
文化工房”的作品基本上是根据这个城市的特点、文化等产生出来的研究，由艺术家、建筑师再做一些尝试，是吗？
许焯权：我们想透过这6个概念，让人看到香港的都市文化，因为这种文化产生了我们的城市。就是我们现在讲的城市的样子——外貌、形态其实是一种文化的呈现。而真正表达的概念是，有时候这种没规划的都市面貌可能会比有规划的更有趣。
我们希望多点利用这种原则来设计城市，而不是用一些很过时的设计方式。
你提的“文化工房”的概念是不是重新整合那些文化，重新制造那些文化呢？
许焯权：有这么些意思，但是里面还有很多层意思，你可以逐层逐层去解构。我开始想这些构思的时候，我就是用这个词“Fabric”（工房），如果你不理解拉丁文的原意的话，就容易只在字面上直译，但是你再深入多点去研究，会有更深层的意思。比如这个Fabric，很多人会理解成为织物，机理，但是深入一点，就会发现这个词是讲一个workshop（工作坊），一个工匠的工作室的。
就是说他在古拉丁文中就这些意思？
许焯权：是的，是一个工作室的意思，因为这个工作室就会产生这些手艺。我将这种东西用文化来形容。如果我们用更广的范围来理解文化，其实一个城市就是一个fabric（工房）。这里你可以有几层意思，首先就是每个人都有一个ideas（观点），首先想这东西的时候他们会有自己的“工房”，我们再把他们聚在一起，在威尼斯的展览本身都是一个工房，香港又是一个工房。
建筑跟艺术怎么互相促进？这样的结合会呈现什么面貌？
许焯权：如果你回去看所有文化与历史的过程，建筑跟艺术其实应该是一样东西，很多时间是分不开的，有时候，艺术最大的成就在建筑表现出来，所以建筑跟艺术不应该分开来说。
我们理解建筑跟艺术都应该是一样东西，是有互补性，共通性。我们用“文化工房”这个构思，都想让他们回归到很原始的很基本的概念，这样理解的话，建筑跟艺术的意义就比起他们分别去理解的意义要更大。如果单去理解建筑跟艺术是很有限的。
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