拒绝平庸城雕 需自由的创造空间

上海市政府新闻发言人坦言：“上海城市雕塑80％为平庸之作，优秀作品仅占10％。”这话赫然出现在报纸和网站大标题上。在专家们眼里，拥有1034座城雕的上海，其作品缺乏规划，题材雷同，材质单一陈旧，传统的纪念性雕塑及写实性作品占大多数，很少给人留下想像和回味的空间。为此，上海曾两次清除“城雕垃圾”，亦未能遏制平庸之作泛滥的势头。值得深思的是，作为改革开放重要窗口的上海，其城雕在人们印象中还算不得是满目劣作，其“自揭疮疤”因此有着格外难得的意义。 　　上海社会科学院院长助理屠启宇说：“雕塑应该成为城市规划和景观中的控制点而非点缀物，一座好的城雕，是在明确城市文化内涵和导向的基础上，从文化视角对整个城市资源的一次调动。”正因此，城雕创作应多一些精品意识，使其成为城市的文化代言人、特色标志物。西方一些国家，给人们留下深刻印象的除了物质文明，就是文化昌明，而文化的标志物往往就是城市的广场、公园、博物馆以及城市雕塑。一提起“撒尿的男童”、“思想者”等，我们就能说出那座城市的名字。 　　中国的城市大量制作雕塑还是改革开放以后的事。之前，除了领袖像、突出政治的宣传品，似乎少有个性色彩鲜明的城市雕塑作品。如今的大中城市，城市雕塑可谓多而杂，但真正让人过目不忘，甚至震撼心灵之作却少而又少。连上海这样无论经济实力还是文化品位在国内都首屈一指的大都市，城雕80％都是平庸之作，遑论别处。何以至此？有商业性的诱惑，把城雕过多地与金钱利益扯在一起，加之目前的招标方式并非成熟，国内的经纪人制度不完善，不少有实力的雕塑家不愿或不能参加竞标。 　　除此之外，主办者对于题材的限制、非艺术性的追求，尤其是城雕创作理念上的一些规定，无疑都束缚了创作者的手脚。于是乎，急功近利、心浮气躁的主办方为眼前利益或政绩，与承办者一齐追求“多快好省”，一个城雕作品从招标、设计到完成往往只有几个月，严重违背了艺术创作的规律，结果，雷同、模仿、平庸之作自然难免。 　　城市雕塑作为一种艺术创造，是一种很个体化的劳动，艺术家们必须摆脱金钱物欲的羁绊，摆脱各种人为的限制和雷区，才能在无拘无束的创造环境中出精品出佳作。目前，国内城雕多平庸之作并非因为我们缺乏人才，缺乏物力支持，缺乏市场运作空间。我们所缺少的恰恰是适宜个体创造的机制，缺乏相应的自由创造的空间，缺乏出精品出城雕大师的应有环境。因此，我不赞成购买国际级大师早有定评的雕塑作品，不赞成城雕创作中过多的政府干预，不赞成把这种艺术劳动完全市场化、商业化。政府可以管城市规划，但不要管具体的艺术创作。应该通过定向委托或邀请设计，以及通过竞赛遴选优秀作品等方式，给创作者以更加自由的创造时空。事实是，上海城雕精品、荣获全国评比优秀奖的“五卅英雄纪念碑”，就是经过两轮设计竞赛，从项目提出到作品完成历经近十年，其间，虽然设计引来争议，主办者仍然给设计者提供了宽松、信任的环境，加上行政干预极少，因此作品得以创造成功。