城雕最忌照葫芦画瓢

雕塑论坛·专家声音 原建设部副部长宋春华昨天发表“城市与城市雕塑”的主题演讲 “一个城市，若想成为名城，就要展现它的特点，就必须具有独特的东西，特色就是品牌，特色就是标志，特色就是效益。作为城市特色的亮点——城雕，更要不断创新，有自己的个性。”原建设部副部长宋春华在题为“城市与城市雕塑”的演讲中一再强调，城雕最忌讳千篇一律，要各具特色、不断求新。 城雕 没有个性就没有生命力 宋春华指出，当今的中国正处在城市化的加速期，新城市、新城区的出现和旧城区的大规模改造，为城雕建设提供了广阔的空间，遗憾的是有些城雕建设随波逐流，没有个性，没有生命力，加剧了城市的特色危机。而城雕应该是城市形象元素中最具公益性、观赏性的艺术品，人们对城市意象的获得和对城市的回忆往往是从某件城雕作品开始的。优秀的城雕作品至少要具备以下条件：题材要与城市有密切的渊源和情结，它们应该是这座城市的雕塑，同时它也在雕塑着城市；造型要有原创性的立意，既能符合主题的需要，又具有鲜明的视觉形象和较高的鉴赏价值；布局要与环境相协调，要融合在城市空间之中，有一种必然的归属感。 城雕 要经过不断的过滤、淘汰 宋春华还谈到，城市雕塑与其他城市文化一样，随着城市的发展，总体上是一个积累和沉淀的过程，这个过程是有选择的，不光是加法，也包括过滤和淘汰。“不断创新、多出精品”应是城雕建设须坚持的一个基本原则，为此，应处理好以下几个关系：首先是处理好城市领导、规划（建筑）师与雕塑家的关系。城市领导是城雕建设的管理者，决策过程应坚持民主、科学的程序，不能独断专行，要维护城市规划的严肃性，要尊重雕塑家的劳动，支持雕塑家创作和保持自己的艺术风格；雕塑家作为城雕的主创者，在运用艺术语言时，要适应城市语境，使城雕作品有更好的社会效益和环境景观效果，与城市有较高的关联度；规划（建筑）师则应从城市总体的宏观层面进行综合与协调，为雕塑家当好参谋。 其次处理好本土雕塑与外来雕塑的关系。文化的民族性源自创造文化的主体具有共同的语言、相同的习俗、一脉相承的传统和相近的地缘，不同的国家和民族创造着不同的文化和艺术。中国古代雕塑遗存，不仅是中华文化的瑰宝，而且在世界雕塑史上也具有重要的地位；当代中国雕塑的创作，应在固本的基础上创新，一方面继承本土雕塑的优秀传统，从中汲取营养，也包括借鉴其他的传统艺术形式，如剪纸、书法和陶艺等，同时要大胆引进和吸收国外先进的创作理念、新型创作材料和新颖的形式，也可以展出国外名家作品或复制国外大师杰作。在介绍和借鉴西方一些前卫的、带有实验性的雕塑时，还要考虑到本地区、本民族的审美习惯。 城雕 要处理好大与小的关系 另外要处理好质量与进度的关系，艺术的创新、精品的推出，是一个艰苦的创作过程，必须尊重艺术规律，建设进度要服从艺术质量，才能取得满意的效果；环境的营造、绿化的搭配等各个环节都要有一个合理的、必要的周期，应予保证，这样才能解除“限期”、“突击”完成任务给雕塑家带来的抱怨和烦恼，改变为赶进度而牺牲质量的难堪和无奈。 同时要处理好大型城雕和小品的关系，重大题材的主题类雕塑，是城雕建设的重点，但数量不会太多，大量的还是一些装饰性、观赏类的城雕，即雕塑小品。总体看，对待大型雕塑各方面都比较谨慎和重视，但对小品类城雕，往往疏于管理和草率行事，甚至放任滥建，不顾环境功能和建筑性质，如庭院里放天鹅、大门两旁放狮子等，效果很不好。其实小品类城雕量大面广，与老百姓接触的机会更多，因此小品雕塑也要讲究创新，也要讲究艺术品位。