佩特拉•布莱瑟：玩转内外

　　佩特拉•布莱瑟（Petra Blaisse）（1955年出生在伦敦）于阿姆斯特丹的市立博物馆的应用艺术部门开始她的事业。自1987年起，她以自由职业者的身份工作，并因对建筑作品的独特表现获得称誉，她的卓越表现甚至超越了展览作品本身。渐渐地她将重点转向纺织品、室内空间的光线、装潢，以及花园和景观的设计。1991年，她建立了Inside Outside设计事务所。该事务所涉及多种创作领域，包括纺织品、景观以及展览设计。自1999年布莱瑟邀请了各学科的专家一同合作，现在这个团队由来自不同国家的约10位成员组成。

　　Inside Outside事务所的项目遍及全球，这些项目提升了技术复杂性、增强了抱负，并扩大了设计尺度。过去的这些年中，InsideOutside事务所和不同的建筑师和设计师合作过。布莱瑟在欧洲、亚洲以及美国广泛地演讲教学。她的作品在不同的国际设计和建筑展览上出现。2000年，Inside Outside事务所的作品在纽约的SOHO艺术与建筑橱窗独家展出，为此荷兰的平面设计师伊玛•布（Irma Boom）设计了布莱瑟的第一本作品集— 《移动》（Movements ），目录占了25%。这本有关佩特拉•布莱瑟和Inside Outside事务所作品的专著于2007年2月由NAi出版社出版。

　　近几年，陆续开放了一些由Inside Outside事务所完成室内和景观设计的公共或私人建筑，这使得更多的人开始关注布莱瑟的事务所。例如，伦敦哈克尼帝国剧院（所有的窗帘，2000~2005年）的更新项目、西雅图中央图书馆的花园、地毯以及装潢（20 0 0 ~ 2 0 0 4年）、泼尔图音乐厅的装潢和窗帘，以及斯图加特的梅塞德斯奔驰博物馆的声学墙壁和窗帘（1999~2005年）。2002~2005年之间，1999年设计的首尔Hannam Dong街区景观实施完成。2004年，Inside Outside事务所及其备受瞩目的多学科组成的团队共同获得了意大利贾尔迪尼迪新门花园景观竞赛一等奖，他们的入围作品是米兰中心区一个新的城市公园德利阿布鲁。2006年事务所完成了拉脱维亚的首都里加一处滨水区更新改造的景观总体规划。2007年10月，Inside Outside事务所完成了慕尼黑著名的艺术之家窗帘设计（2004~2007年）。窗帘不仅能满足隔声、隔光、透气、分隔的需求，还是一种中性的背景，可以用于衬托艺术作品和电影投射。2008年11月，恩斯赫德的新音乐厅（建筑师，詹•霍格斯塔德）开放，其中Inside Outside事务所为主门厅设计了一段150m长的艺术墙，并为礼堂设计了幕帘。
 

　　现在I n s i d e O u t s i de事务所在做欧洲和美国的一些室内设计和展览。如伦敦罗斯柴尔银行大堂的声光过滤窗帘（OMA建筑事务所建造）、纽约州伊萨卡康奈尔大学的礼堂幕帘（2010年实施）；美国麦迪逊的威斯康星大学艺术C h a z e n 博物馆的连扇声光过滤窗（Machado and Silvetti 协会，2011年实施）；西班牙马德里La Casa Encendida场地特别展的地毯和艺术装置定于2009年10月或11月完成。
 

　　作为景观设计师，工作室目前正在做一些公共花园的项目（深圳证券交易所、卡塔尔基金会总部和教育园区图书馆、哥本哈根的丹麦建筑中心），并与OMA和One Architecture之类的建筑事务所合作做一些城市发展地区的总体规划，如迪拜、拉斯海马酋长国、科威特、格鲁吉亚和拉脱维亚等目前正处于高速人口和经济增长的国家和地区。

　　L A C：您是否介意用“女性化”这个词来形容您的作品？

　　佩特拉•布莱瑟：我认为这是一种赞美。虽然也并不总是这样：我们的作品有时也可以很男性化。例如，在阿尔梅勒沼泽花园，水压和大树“穿透”了停车场的混凝土地面！

　　L A C：您是如何成为景观设计师的？您为什么会选择这一职业？

　　佩特拉•布莱瑟：我反复地摸索，凭借刻苦的工作和强大的好奇心，成为了景观设计师。纯属自学。我喜欢自然和改变环境，将双手埋入泥土之中，学习植物和一切蠕动爬行的东西，理解根和叶的结构，气候的特性，享受泥土的气味、湿度和肥力，还有控制的权利！我并没有选择这份职业，我只是顺其自然，从一件事情到下一件事情，任其发展。于是就有了现在这个由景观设计师和建筑师组成的Inside Outside事务所，我们仍然每天不断地工作、学习。
 

　　L A C：在您的职业生涯中，您遇到的最大困难是什么？您是如何克服的？

　　佩特拉•布莱瑟：最困难的是要克服相关方面和经济上的拖延与内耗。当我最初进入建筑领域时，性别歧视确实存在，工资待遇不透明，即使参与项目，也很长时间不被当作专业人员对待。这降低了对个人工作的总体认可，并且限制了个人获得新任务的机会。但从中我们也可以学到很多，表达可以更流利，准备更充分，对自己的作品少些自满、多些警醒，通常也更聪明。这也许有点痛苦，但最终有望变得达观。
困难通常是由委托方的既定限制和不现实引起的。我们学会将这种局限当作令人愉悦的框架，并在此框架内将创造力发挥至极致。结果证明，客户严厉的批评或者几近无理的要求对项目来说是有益的。某种意义上，个人的想法和方案周而复始地受到多方视角的挑战，将使结果更有力。

　　人们回忆时总是万分感激地想起，曾如何学会了生存的策略、适应、调整和即兴的艺术……前提是已经休养生息，重获幽默。
 

　　LAC：作为景观设计师，最重要的能力是什么？您认为女性景观设计师的优势和劣势是什么？

　　佩特拉•布莱瑟：我们发现拥有高度的好奇心，并找到适宜不同项目的可行方法非常重要。景观设计师的必备能力包括，理解尺度、光线、气候、自然平衡、环境的潜能以及人们的场所体验。对于女性景观设计师，没有劣势……只有优势！

　　L A C：您认为是否有与奥姆斯特德相提并论的女性景观设计师？您为什么这样认为？

　　佩特拉•布莱瑟：这取决于你在哪里。格特鲁德•杰基尔（Gertrude Jeckyll）对英国花园文化举足轻重；米恩•吕斯（Mi e n R u y s）曾是荷兰第一批与建筑师合作的花园设计师之一，他们将花园当作一排房屋，人们可以进出及休憩。玛莎•舒瓦茨（Martha Schwartz）将“非自然”材料在她的公园中运用到了极致，将花园当作一种工业设计产品，这影响了美国上世纪80年代的景观设计。20世纪90年代早期，德国人加布里埃•基弗（Ga b r i e l e K i e f er）曾经引领了景观设计新运动，并创造了一种新的、现代的风格。当然美国的凯瑟琳•古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）至少在过去10年中颇具影响力。
 

　　L A C：对您影响最深的景观设计师或者景观设计作品是什么？

　　佩特拉•布莱瑟：有很多，但布雷•马科斯（Burle Marx）应该是影响最大的，此外还有追随其步伐的法国已故景观设计师伊夫•布鲁内（Yves Brunier）。至于作品，传统的欧洲公园和花园；城市的结构；超越时间的不同文化中的自然农业组织；废弃铁路或工厂的遗留空间；浪漫、表现型花园；自然的沙漠、雨林、小丘和山体形态……事实上，所有这些几乎每天都能看到的东西才是最丰富的灵感源泉。

　　L A C：请您评价一下荷兰女性景观设计师的现状（如比例、认可度和影响力等）？

　　佩特拉•布莱瑟：在荷兰，景观设计学中的女人在过去的10年中颇具影响。荷兰首屈一指的景观设计公司—B+B就是由两位女士创立的：里克•巴克及安珂•伯里克（Riek Bakker and Ank Bleeker）。
目前荷兰的“国家景观设计师”也是一位女性—Ytje Feddes。她的职责是向政府谏言所有与景观、基础建设相关的国家大事。其他有影响力的公司可能是由男性主导的（如鹿特丹的West 8工作室），但其幕后团队却肯定有一些女性。我们估计在荷兰70%的景观设计专业学生是女性。

　　L A C：随着女性景观设计师数量不断增多，您如何看待女性从事景观设计这一行业的前景？

　　佩特拉•布莱瑟：我们不晓得为什么当女性来做这个专业会有所不同，我们可能只是通过不同的方法获得专业“名声”。荷兰女性对运营公司或者当老板不那么感兴趣……我们不知道这是为什么。也许她们在实际项目中、内容中、过程中，获得了积极的参与感，也让团队更有价值。当然她们也会要求结果，以此来建立事业，但无需做到“顶尖”。

　　L A C：请您给景观设计专业的学生提供一些建议。

　　佩特拉•布莱瑟：给未来景观设计师的建议：无论是男是女，请避免抄袭著名的作品和成功的案例。学习其他设计师和建筑师的态度、过程，以及工作方式，看这是否能帮助你找到自己的思维方向，这将更有用、有趣，并且更新颖。另外再说一次，请保持好奇，不要害怕犯
错！