2015ASLA交流类荣誉奖——《复合景观：照片合成与景观设计》
admin
2015-11-06
来源：asla
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项目名称：
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项目地点：
项目说明
复合景观是一本博物馆展览和目录，检测景观设计中最受认可的一种表象形式——图片拼接技术。这些合成视图描述了景观的概念性、实验性和时间维度。图片拼接的实践——一张图片叠加在另一张图片上产生一张合成图片——就像图片制作那样久远。早在18世纪，景观园艺师发现图片拼接实践能很好地展现不断变化的景观的时间动态。自图片出现以来，有人就实践了图片合成——使用照片进行拼接。在过去的25年里，图片合成的实践是从视觉艺术中脱离来的，被景观设计师利用起来。如今，电子图片合成依然是全球景观展现的主要模式。在回顾合成景观历程中，复合景观阐明了其人工制作的起源，现在普遍采用电子方式。
项目陈述
复合景观展览和目录描述出图片合成是全球景观表现的主要形式。开始的时候是选择一些重要的文化学者手工制作一个重要且富有想象力的模拟工具，现在广泛地依靠电子媒介叙述和描述。图片合成开始于20世纪后几十年，以景观设计更加开阔的智能修复的一个关键部分出现。由于这本书中收集的显著的散文和图片，图片合成的策略不仅仅只是对未来事实的展现，更是想象力展示的新工具。随着这些电子技术的到来以及广泛应用，复合景观展览和这本书提议修复服务于新设想的景观未来的这些工具和技术。
其目录分为两部分，模拟同名展览的结构。第一部分收集18、19和20世纪关于景观拼接历史先例的散文和图片。第二部分将过去25年里关于景观设计方面国际有名的照片合成实践的散文和摄影集合起来。这些散文和图片展现出景观设计中最具影响力的一种表象工具的历史发展、呈现和普遍存在。
景观设计在19世纪末发展成为专业之前，各式各样的景观拼接已经实践了100多年。欧洲景观园艺师在19世纪早期就广泛应用了合成技术。在19世纪末，英国景观园艺师汉弗莱•雷普顿发展了一种在现有的背景中叠加视图的技术，放在想要改善的景观的绘制图上。雷普顿的“Red Books”，也称为红色摩洛哥皮革拼接，包括复杂的水彩图，展示雷普顿花园设计之前和之后的情况。它也与此想法有关，雷普顿不是景观承包商，而是他那个时代最棒的花园设计师。然而，雷普顿是工作分工的早期支持者，就是景观园艺师制定详细的图纸来指导其他分工。
斯蒂芬•丹尼尔斯的论文“Moveable Views”通过汉弗莱•雷普顿叠加视图的发展重新回顾了18世纪景观图片拼接的起源。在雷普顿Red Books发布的时间里，英国爱好者玛丽•德莱尼和查尔斯•艾略特已经在制作着色纸张“mosaicks”。德兰尼和雷普顿一世纪后，景观设计师Arthur Shurcliff和查尔斯•艾略特利用雷普顿的叠加技术为波士顿都市保护局阐释他们的方案。在艾略特塑造波士顿较大型景观方案那段时间，叠加视图的技术被大西洋两边的景观园艺师和景观设计师广泛应用。詹姆斯•阿克曼的散文“The Photographic Picturesque”测试19世纪景观展现对图片起源的影响。阿克曼展现了图片新兴的艺术形式是如何通过19世纪与景观相结合的美景出现的。
Anette Freytag的论文“Back to Form: Landscape Architecture and Representation in Europe after the Sixties”突出了过去25年里欧洲景观设计师工作中图片合成的实践，如Brunier。Karen M’Closkey的论文“Structuring Relations: From Montage to Model in Composite Imaging”描述了景观图片合成在过去25年里北美景观实践工作中不断转变的地位。詹姆斯•科纳（James Corner）的论文“Eidetic Operations and New Landscapes”探讨了图片合成的开创性和投射性作用，适合新景观概念的模式。正如在复合景观描述的一样，图片合成在描述发现景观中占有重要的地位，以及在未来景观呈现中的作用。
图片拼接因其独特的能力而受到重视，以视觉方法展现不同的景观穿插物。作为景观现象实验的记录，它已经是展现景观设计最重要的工具之一。综上所述，图片拼接的特色是功能相对简单和视觉语言容易理解。除了简单的照相现实主义，图片拼接有能力来净化复杂的概念化和现象实验，让更广泛的公众通过视觉媒介了解清楚。这个实践已经被用来展现种类及其环境，以及社会关系和城市秩序。
景观设计师如欧洲的Dieter Kienast和Yves Brunier以及北美的迈克尔•范•瓦肯伯格在80年代末尝试了各种各样的图片合成。到90年代早期，几个景观设计师如荷兰的阿德里安•高伊策以及美国的詹姆斯•科纳和肯•史密斯发展了用于工作的图片合成特色技术。到90年代中期，图片合成的使用在北美和西欧一系列的景观实践中最显著，并在90年代末图片合成已经成为景观展现的主要模式。在过去的十年里，景观设计中图片合成的使用已经通过电子媒介传播出来。电子版的图片合成第一次是由西欧和北美手工发展的，现在逐渐应用到所有的大陆和文化中。
该展览及其同名的目录展现出由景观设计师制作的绘图。在回顾复合景观试图时，复合景观阐释了其人工制作的来源，但现在已经普遍通过电子方式呈现。这样，该项目会让在博物馆中参观的人看到景观设计师的作品以及景观设计领域的实践。
“其基本的声明是我们展现图片的方式塑造了我们对景观设计的理解。”——2015年奖项评委
高银锋/译
原文链接：http://www.asla.org/2015awards/95194.html
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复合景观是一本博物馆展览和目录，检测景观设计中最受认可的一种表象形式——图片拼接技术。这些合成视图描述了景观的概念性、实验性和时间维度。图片拼接的实践——一张图片叠加在另一张图片上产生一张合成图片——就像图片制作那样久远。早在18世纪，景观园艺师发现图片拼接实践能很好地展现不断变化的景观的时间动态。自图片出现以来，有人就实践了图片合成——使用照片进行拼接。在过去的25年里，图片合成的实践是从视觉艺术中脱离来的，被景观设计师利用起来。如今，电子图片合成依然是全球景观展现的主要模式。在回顾合成景观历程中，复合景观阐明了其人工制作的起源，现在普遍采用电子方式。
项目陈述
复合景观展览和目录描述出图片合成是全球景观表现的主要形式。开始的时候是选择一些重要的文化学者手工制作一个重要且富有想象力的模拟工具，现在广泛地依靠电子媒介叙述和描述。图片合成开始于20世纪后几十年，以景观设计更加开阔的智能修复的一个关键部分出现。由于这本书中收集的显著的散文和图片，图片合成的策略不仅仅只是对未来事实的展现，更是想象力展示的新工具。随着这些电子技术的到来以及广泛应用，复合景观展览和这本书提议修复服务于新设想的景观未来的这些工具和技术。
其目录分为两部分，模拟同名展览的结构。第一部分收集18、19和20世纪关于景观拼接历史先例的散文和图片。第二部分将过去25年里关于景观设计方面国际有名的照片合成实践的散文和摄影集合起来。这些散文和图片展现出景观设计中最具影响力的一种表象工具的历史发展、呈现和普遍存在。
景观设计在19世纪末发展成为专业之前，各式各样的景观拼接已经实践了100多年。欧洲景观园艺师在19世纪早期就广泛应用了合成技术。在19世纪末，英国景观园艺师汉弗莱•雷普顿发展了一种在现有的背景中叠加视图的技术，放在想要改善的景观的绘制图上。雷普顿的“Red Books”，也称为红色摩洛哥皮革拼接，包括复杂的水彩图，展示雷普顿花园设计之前和之后的情况。它也与此想法有关，雷普顿不是景观承包商，而是他那个时代最棒的花园设计师。然而，雷普顿是工作分工的早期支持者，就是景观园艺师制定详细的图纸来指导其他分工。
斯蒂芬•丹尼尔斯的论文“Moveable Views”通过汉弗莱•雷普顿叠加视图的发展重新回顾了18世纪景观图片拼接的起源。在雷普顿Red Books发布的时间里，英国爱好者玛丽•德莱尼和查尔斯•艾略特已经在制作着色纸张“mosaicks”。德兰尼和雷普顿一世纪后，景观设计师Arthur Shurcliff和查尔斯•艾略特利用雷普顿的叠加技术为波士顿都市保护局阐释他们的方案。在艾略特塑造波士顿较大型景观方案那段时间，叠加视图的技术被大西洋两边的景观园艺师和景观设计师广泛应用。詹姆斯•阿克曼的散文“The Photographic Picturesque”测试19世纪景观展现对图片起源的影响。阿克曼展现了图片新兴的艺术形式是如何通过19世纪与景观相结合的美景出现的。
Anette Freytag的论文“Back to Form: Landscape Architecture and Representation in Europe after the Sixties”突出了过去25年里欧洲景观设计师工作中图片合成的实践，如Brunier。Karen M’Closkey的论文“Structuring Relations: From Montage to Model in Composite Imaging”描述了景观图片合成在过去25年里北美景观实践工作中不断转变的地位。詹姆斯•科纳（James Corner）的论文“Eidetic Operations and New Landscapes”探讨了图片合成的开创性和投射性作用，适合新景观概念的模式。正如在复合景观描述的一样，图片合成在描述发现景观中占有重要的地位，以及在未来景观呈现中的作用。
图片拼接因其独特的能力而受到重视，以视觉方法展现不同的景观穿插物。作为景观现象实验的记录，它已经是展现景观设计最重要的工具之一。综上所述，图片拼接的特色是功能相对简单和视觉语言容易理解。除了简单的照相现实主义，图片拼接有能力来净化复杂的概念化和现象实验，让更广泛的公众通过视觉媒介了解清楚。这个实践已经被用来展现种类及其环境，以及社会关系和城市秩序。
景观设计师如欧洲的Dieter Kienast和Yves Brunier以及北美的迈克尔•范•瓦肯伯格在80年代末尝试了各种各样的图片合成。到90年代早期，几个景观设计师如荷兰的阿德里安•高伊策以及美国的詹姆斯•科纳和肯•史密斯发展了用于工作的图片合成特色技术。到90年代中期，图片合成的使用在北美和西欧一系列的景观实践中最显著，并在90年代末图片合成已经成为景观展现的主要模式。在过去的十年里，景观设计中图片合成的使用已经通过电子媒介传播出来。电子版的图片合成第一次是由西欧和北美手工发展的，现在逐渐应用到所有的大陆和文化中。
该展览及其同名的目录展现出由景观设计师制作的绘图。在回顾复合景观试图时，复合景观阐释了其人工制作的来源，但现在已经普遍通过电子方式呈现。这样，该项目会让在博物馆中参观的人看到景观设计师的作品以及景观设计领域的实践。
“其基本的声明是我们展现图片的方式塑造了我们对景观设计的理解。”——2015年奖项评委
高银锋/译
原文链接：http://www.asla.org/2015awards/95194.html
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