双年展里,城市将变样

　　2009深圳·香港城市/建筑双城双年展将于本周六即12月5日开幕 

双年展作品《沙笼》

　　今年的深港双城双年展动员市民参与到公共事务和公共艺术当中。图为工作人员在市民中心广场布展参加双年展的作品。 
　　两年一度的深圳·香港城市/建筑双城双年展(以下简称“深港双城双年展”)为深圳2009年微寒的12月带来了不少阳光，也让这个周末变得热闹起来。
　　记者从外围展及布展情况中了解到，今年的深港双城双年展关注的核心内容为:通过激活市民中心和市民广场提供可供广大市民参与城市建设的平台，动员市民参与到公共事务和公共艺术当中。总策展人欧宁表示，本届双年展带有更强的公民色彩，“新的含义就是公民的建设”。

　　城市“变身”展场城乡主题“混搭”出场

　　2009年深港双城双年展将于2009年12月6日开幕，至2010年1月23日结束，策展概念以“城市动员”为出发点，旨在探测当代城市对社会生活的营运和组织，以及在行政动员、商业动员、民间动员和学术动员方面的可能性。5位来自欧洲、美洲和亚洲的女策展人碧翠斯·盖里里(BeatriceGalilee)、太田佳代子(KayokoOta)、侯唯唯、姚嘉善与欧宁协同工作，共组织了来自世界各地60多位建筑师和艺术家参展，参展作品主要以大型临时建筑和装置为主，强调艺术性、趣味性和参与性。而研讨会、对话和工作坊项目则是关注城市可持续发展和农村危机等，致力于把本届双年展变成思想交锋和话语生产的一个平台。
　　展览选择了非传统的展览场地，主场地是深圳市民广场及其周边地区，分展场在深圳湾大街和益田假日广场，横跨城市东西的空间布局，致力于把整个城市变成一个展场。
　　整个展览归纳为6个章节，包括“在南方”(该章节主要参展作品针对深圳的特殊现实来创作)、“渔农考”(该章节主要思考城市和乡村的关系)、“造城热”(该章节探讨在亚洲地区过渡城市化的问题)、“回到街头”(该章节研究公共空间的使用)、“游乐场”(该章节强调趣味性以吸引市民参展)、“未来城邦”(该章节主要以新媒介作品表达对未来的畅想)，以个人叙事的方式解构展览。

　　活动更平民化全部免费向公众开放

　　选址在市民中心进行这样一个大型文化展览是本届深港双城双年展的最大亮点，使得展览具有更多开放的空间来吸引市民，在坚持高学术水平的同时更加平民化。
　　今年深港双城双年展开幕周的活动颇多，包括影像、不同类型的装置、表演、诗会、露天电影展播、论坛等，从5日—9日每天都有不少活动，免费向公众开放。今年的参展项目达67个，来自10多国家和地区，国内参展人和国际参展人的比例约为3:7。
　　此外，本届双年展还策划了“漫游:建筑体验与文学想象”特别项目，邀请9位作家访问9个在中国不同地区的已建成建筑物，创作9篇与建筑相关的小说，小说和建筑资料及建筑师介绍已出版，并通过双年展网站(www.szhkbiennale.org)收集观众需求，与旅行社合作，帮助观众前往中国境内不同城市亲身体验这9个已建成参展建筑物，以此来摆脱“建筑展只能展示图纸和模型”的刻板印象。
　　本届展览还安排了岭南派建筑大师夏昌世的个人回顾展，打破一般双年展的群展模式，发展深入的个案研究。此外还有城市建筑电影展，从纽约现代美术馆(MoMA)的电影资料馆精选了8部1920年代至1950年代与城市和建筑相关的16毫米影片，在露天场地和电影院与市民分享。12月22日，著名建筑师雷姆·库哈斯(RemKoolhaas)和著名策展人汉斯·乌尔里希·奥布李斯特(HansUlrichObrist)将为双年展主持长达6小时的马拉松对话，采访超过20位中国不同领域的精英和意见领袖。

　　2009深港双城双年展总策展人欧宁:

　　希望赋予城市动员新的意义

　　双城双年展首次两展同步同主题

　　记者:今年的双年展和往届比有什么不同?
　　欧宁:今年我们做到了两个尝试，共用了两个主题，有大概3位艺术家同时在深圳、香港两个展馆有作品，他们的作品讨论了深港两个城市未来的发展空间。和上届相比，本届展览将两个展览的开幕基本放在一起，上一届双年展深圳开了一个多月之后才到香港，今年的双年展在香港3号开幕，深圳6号开幕，这两个场馆同时开可以共享嘉宾和资源，也体现了双城展:两个城市，一个展览。

　　记者:今年的双年展在导览和服务上有什么突破?
　　欧宁:安排了一些学生志愿者，也希望市民参与进来。展场的跨度很大，要轮换，要排班，大概需要三四百个志愿者来导览。我们有一个导览手册，信息量非常丰富，上面有详细的导览图、有作品介绍，观众在没有导览员的情况下，也可以很轻易地根据导览图把每个作品介绍找出来。我们希望把导览资料做得更细一些，做一些录像类、声音类导览资料，可能在开幕之后再完善。

　　记者:本届双年展的作品中有没有非艺术家的作品?
　　欧宁:在这次展演活动中有露天电影的播放，这是一支由深圳普通市民组成的放映队，他们是一些深圳老电影播放机的收藏家，他们很热心。在深圳广场、南山区，我们动员了他们每天去参与展览。虽然他们不是用自己的作品来参与，但让电影放映有影视感，让市民有分享的感觉，他们的参与对宣传城市动员的主题做了很好的理解。
　　我们还邀请了一名深圳老市民参加，就是老摄影师何煌友，他的大量摄影作品为深圳留下了非常丰富的历史影像资料。深圳很年轻，这个城市需要培育历史艺术，需要大量历史材料的支撑，这些影像非常生动地再现了历史。希望这一届的历史影像能激发深圳市民的荣誉感。
　　还有一个美国人在1980年拍摄的深圳的照片，这个美国人拍的影像非常真实，是1980年深圳特区的真实情况。

　　动员群众参与，让大众理解艺术

　　记者:在市场经济下，动员的最好力量或许就是金钱，能否解释一下为何以“城市动员”为出发点?
　　欧宁:动员这个词是一个政治性很强的词。我觉得目前在中国社会上流行一种怀念的色彩，我们在为物质奋斗的时候，很多时候有一种空虚感，没有精神偶像的依赖，很多人在追念以前的集体主义时代。这个时候提出城市动员的主题，也是想知道排除商业或行政手段进行社会动员的可能性还有多少。这种动员还涉及到一种新的政治概念，就是说今天的普通老百姓可以出于自愿参与一些公共事务。中国的政治模式出现了一种新的转变，赋予了城市动员新的含义，不像以前那样带着强烈的功利色彩。
　　这一次双年展的对象就是普通市民，我们想通过大众动员来培养他们参与的意识，并赋予这个来动员一些新的含义，即公民的建设。

　　记者:前两届双年展的部分作品很难懂，今年的作品有否将专业内容和大众互动很好地融合起来吗?
　　欧宁:我们在挑选作品的时候，对参展人有一个要求，即希望表达专业的内容、深刻的思想，同时通过浅显的方式来表达，找到和公众沟通的办法。我们希望所有的作品有艺术性、趣味性、参与性。这次的参展作品和上两届的一些图表、论证不一样，都是一些大型的可以使用的空间，有的作品还鼓励互动，要求和公众对话。
　　我们在网站上做出很多帮助观众理解作品的内容，还有导览手册，希望能尽最大努力做好作品和公众的沟通，让展览更有亲和力一些，让老百姓觉得这是个和他们距离不是很远的展览。

　　2009深港双城双年展外围展“蜉蝣剧场”:

　　活化城市更新中的闲置空间

　　作为本届深圳·香港城市/建筑双年展外围展项目之一，“蜉蝣剧场”作品即日起至12月29日在深圳市公共艺术中心圆筒艺术空间展出；上周日，“城市更新中闲置空间的活化可能”研讨会在深圳圆筒艺术空间举行。欧宁(深圳·香港城市/建筑双年展总策展人)、饶小军(深圳大学建筑与城市规划学院副院长、教授)、刘晓都(URBANUS“都市实践”创建人)、李程(“悦行促进会”发起人)、张之杨(“局内设计”创办人)、方维一(Archiplein都市建筑设计事务所创建人)、陈伟航(联盟建筑设计有限公司创办人)等建筑师与创意策划人共同探讨了“蜉蝣剧场”所提供的城市更新中闲置空间活化的可能性。
　　在城市更新过程中，一些区域的拆迁及其后续建筑过程，往往因为城市规划、产权、地权问题，间隔较长时间，造成区域闲置。这种情况引发了新锐建筑小组Archiplein的关注与思考:此类闲置空间能否成为一种新的城市临时公共空间，在土地供应紧张的城市中，转化出社会或文化方面的效应?
　　Archiplein将思考化作行动，构建出作品“蜉蝣剧场”，并获得2009深圳·香港城市/建筑双年展接受，成为其延伸项目。“蜉蝣剧场”以上海城市建设中的若干典型为背景，标记了中国城市拆建中的变动瞬间，尝试从另一个角度探讨与解决城市化发展中闲置空间活化及利用问题，并希望借此引发社会对于此类型空间的关注。