以现代建筑为基点　理性融合传统文化

　　“我们希望这是一个具有民族特色的建筑”，“这个设计应当具有浓郁的岭南特色”……建筑师们时常被类似的期望直截了当地要求。 

　　华南理工大学建筑设计研究院青年建筑师曹声东认为，这种提法本身无可厚非，甚至天经地义。但若让这些意念（如地方特色或者民族特征）先入为主，那么，建筑师的思路乃至整个建筑的设计方向都很容易受到束缚，最终将导致建筑个性的迷失。在他的意识形态里，弘扬民族建筑文化应该是建立在现代建筑基础上，逐步且理性地融合传统建筑文化，从而成就特征鲜明的中国现代建筑。 

　　落脚点：现代建筑 

　　世界著名建筑大师贝聿铭在国际学术界被公认为现代派建筑的代表人物，他所有建造在亚洲的作品既充满现代气息，又带着一种神秘的东方情调。曹声东对他设计的苏州博物馆赞不绝口：“首先是现代建筑，然后从中你可以很强烈地感觉到中国的传统。”曹声东在剖析这个案例时总结说，关键在于角度，贝聿铭在进行这个项目设计时的基点，首先明确了这是一个现代建筑。 

　　贝聿铭一直从事的都是最具现代建筑精髓的项目和课题，他是一个现代主义建筑设计大师，始终面对着现代的理念、现代的构造、现代的材料以及现代施工技术……并且经过了长期的实践。因此，他在做类似于苏州博物馆这样的课题时，首先明确自己是在设计一个现代建筑；在此前提下，充分结合其自身具有的中国传统文化底蕴，从而使这个现代建筑具有“中国味”。 

　　既有现代建筑的设计思维又有中国传统文化的底蕴，贝聿铭同时具备了这两种素质，所以他能够成功。事实上纯粹本土或纯粹国外的建筑师往往顾此失彼。 

　　大多数本土建筑师在做一个被要求是“具有中国传统风格”的项目时，他的出发点和落脚点常常都会先定位于“传统”之上。他首先想到的是传统的建筑材料、传统的施工技术或者传统的构造方法，接着想到的是传统建筑的形式、空间、图案和色彩，然后才会考虑如何利用现代技术、现代材料去实施。曹声东说，这个角度决定了他难以摆脱中国传统建筑的束缚。本土建筑师在做某些纪念性的传统建筑时就出现了这样的尴尬：用钢筋混凝土这种现代材料去营造中国传统建筑的空间、建筑形式，结果不但无法得到传统建筑文化精髓，在建筑形式和建筑空间上也显得不伦不类。事实上，在“传统”先入为主后，建筑师很难摆脱束缚。曹声东进一步解释说，因为在“传统”里加上现代因素，即使可以发挥也只是小细节而已，结局只是流于表象。 

　　“传统”与“现代”的融合 

　　现代建筑与中国传统建筑之间存在明显差异，“中国传统”与现代建筑的融合存在着困难则可以预见，但总是可以办到。有两个例子可以证明这条道路是可行的。一个是后现代主义建筑的出现，说明现代主义建筑里传统的内容不是一概被抛弃。另一个就是日本的现代建筑，当代日本建筑显然是现代建筑，但可以明显感觉到日本传统文化存在于其中。“先掌握好目前最现代的设计理念、施工技术……”曹声东认为这是当务之急，然后再不断探索与传统建筑如何实现结合。 

　　如曹声东所说，“传统”与“现代”的融合就连贝聿铭也觉得不容易。也许苏州博物馆的设计，在他或者在大众心目中并不是最理想的，但他毕竟是传统文化与现代建筑融合的先锋。对于中国本土建筑师来说，目前最重要的是掌握好当今世界现代设计的所有内容。 

　　因此，他不太赞同“民族特色”当头式的建筑设计思路。比如“你要设计一个具有岭南特色的建筑”，“你要设计一个具有古都特色的建筑”等，这种提法本身虽无可厚非，但若岭南特色、古都特色先入为主，那么，建筑师的思路或整个建筑设计方向都很容易受到限制，最终导致流于怪异或庸俗。 

　　“保护好传统建筑文化” 

　　“对中国传统建筑知识的保护，这恰恰是我最担忧的。”曹声东提醒，在学习西方最现代的设计、施工技术的同时，千万不要忘了保护我们的传统建筑文化，因为这个过程和探索“传统”与“现代”融合之路一样，也许不是靠一代两代建筑师就能完成，传统建筑文化一旦消亡，即使你掌握了再现代的技术也很难回头。“比如，传统建筑精髓之一的木结构技术完全可以而且有必要在某些特殊的建筑如庙宇、殿堂中延续下去。”曹声东说。 

　　中国建筑师一方面要努力学习西方囊括所有专业的先进技术及手法，包括美学、施工技术及材料等，同时也不能放弃对中国传统建筑文化的保存。两者应该并重，缺一不可。曹声东作了一个形象的比喻：例如某个城市，拥有众多文物，为了保护和展示这些文物，这个城市首先必须建造博物馆，用以容纳这些文物，这样，博物馆和文物就形成一个统一体，这里的“博物馆”就好比是现代建筑和现代技术，“文物”则是我们的传统建筑文化。 

　　历史上，中国传统建筑文化曾经有过影响周边国家的辉煌。曹声东坚信，未来的中国现代建筑，也可以成为世界建筑的一个潮流代表。