西方看东方：洋设计师解读“因地制宜”
admin
2005-10-21
来源：景观中国网
“设计的实质是建造一种生活，建筑师应赋予建筑生命，建筑师的生命也以这种方式留下来”，来自意大利的建筑师弗兰科·奥德瑞特（Franco Audrito）对记者这样表述其设计思想。
“设计的实质是建造一种生活，建筑师应赋予建筑生命，建筑师的生命也以这种方式留下来”，来自意大利的建筑师弗兰科·奥德瑞特（Franco Audrito）对记者这样表述其设计思想。
弗兰科·奥德瑞特也是受中国的市场和机遇吸引而来的洋设计师之一，在40年的职业生涯中，他积累了丰富的经验，在欧洲、中东、东南亚等地留下了许多成功的作品。在交谈中，“因地制宜”、“天人合一”等我们熟悉的字眼频频出现，他说中国的古典哲学思想给了他丰富的营养。
记者（以下简称记）：您怎样定义您的建筑设计理念？
弗兰科·奥德瑞特（以下简称弗）：我追求的最高境界可以用中国人所说的“因地制宜”、“天人合一”来形容，中国的文化蔓延到了全世界，并且影响了艺术、哲学和人们的思想，也给了我很多启发。我把提高最终用户的生活质量作为我努力的目标。不管这些用户将直接使用或者仅是把我们的设计作为城市建筑的一部分来欣赏。我很愿意将我的设计比作反映现今时代的一面镜子，是充满好奇心的、富有批判眼光的，在我的设计里，我试图去解读、反映不断变化的世界。建筑的精神是建造一种生活，创造一个话题而非一个物体，能够让人们感受它、谈论它，东方的哲学思想认为所有东西都是有生命的，同样建筑师应赋予建筑生命，留下一个让人铭记的东西，并且使自己的生命以这种方式留下来。
我认为一个具体的设计一定是与建筑本身所在的地点、环境和文化所紧密相连的，我的创作灵感要与使用者的文化和理念息息相关。在我的设计里面一定有着独特的品位，这使得我的设计区别于任何其他人的设计。我从来不会参照任何一个固定的风格模式、时尚化的东西或是潮流，也绝对不会把在某一个遥远的社会文化里面已经被接受的设计风格移植到另一种文明里面，不把西方的建筑模式套用在中东、非洲、东南亚，在这些地方我已经设计了很多作品。
我的每一款设计都是全新的，把建筑和谐的融入当地的自然环境里面。每一款设计我们所采用的材料、形状、数量、应用的技术都可能不一样，我们随着建筑的时间、地点调整我们的设计元素。在我的设计中我会尽可能地利用自然条件，如自然采光、通风等等。
记：您的作品中最独特的特征是什么？您擅长于什么空间的设计？
弗：我没有什么特别的特长。我的作品如果说有其特征的话，那就是我希望它们都是长在当地、属于当地的建筑。在我40年的职业生涯中，也没有特别擅长的领域，如小的我设计过沙发；大的设计过城镇；规模居中的设计过办公大楼、商务中心、酒店、度假村、学校、体育中心、公寓楼和村庄。在我的设计中，每一个作品于我而言都是一次表达思想、传达讯息的过程。
记：能否介绍一下您的职业之路？为什么选择来中国？
弗：在我的职业生涯中，我一直都很想到世界上伟大思想产生的主要地区去工作。
上个世纪60年代的时候我在意大利，在那时候后工业大革命开始了，这时我主要设计具有现代风格的家具。在70年代，我来到了中东，在那里人们正在建设着一个新型社会。在80年代，我返回了欧洲，我相信通过采用新的技术和适当地使用新的交通手段，艺术家们可以更广泛地传达他们的理念，并且整个世界将共同受益。在90年代，冷战结束后我去了莫斯科，在那里我接手了“欧洲大楼”（Common House of Europe）的项目。
现在我来到了中国，我想在今后十年里，中国将会在人类社会的未来发展中发挥巨大的作用。这里若是完全应用西方的发展模式，生态系统将会遭到严重的破坏，自然环境将剧烈恶化，城镇也将失去自己的独特性。这一切就像美国和欧洲国家三十年前发生的一样。这种被世界市场引导而发展的结果，也使得建筑风格趋于一致。
然而中国有着五千年文明和传统，可以创造中国自己的发展模式，而且这种模式将会成为其他经济兴起的国家的榜样，比如印度、印尼、巴基斯坦、非洲国家等。我知道来中国的路途将充满挑战，可是我仍然想来到中国，我期待着亲身经历中国的发展和变化。
记：中国的建筑风格，比如在北京的建筑，给您什么感觉？
弗：我感觉北京是一个快速发展的城市，这里充满了把北京建设为更具现代气息的大都市的激情。但是我觉得这种现代化的快感使得这座城市忘记了去寻找自己的区别性特征了。从这里（北京国际饭店）往外看，如果我不是知道我是在北京，我可能不会分辨出这是北京，而是世界上成千上万的其他城市。
我更担心的是，北京引进了很多西方的城市规划与建筑风格，可是某些风格在当地却已经被证明是失败的例子。例如，城市里有很多汽车，立交桥又拦阻在城市网络中，对周围区域的交通造成分割和阻碍。可是在这里仍然有更多的立交桥在建设之中，很快越来越多的汽车将占据这些立交桥，从而引发更严重的交通拥堵。
弗兰科·奥德瑞特（Franco Audrito）：
出生于意大利都灵，从事建筑、室内设计40余年，1965年与伙伴一起成立65工作室，其总部设在都灵, 在杰达、开罗、印尼巴厘岛和伦敦设有分部。65工作室至今已经在欧洲多个国家包括意大利、法国、英国、葡萄牙、苏联及美国、阿拉伯世界国家和东南亚国家开展了项目。
65工作室赢得多项世界上最重要的大奖的提名，其中包括在阿拉伯建筑风格有非常重要影响力的AGAKHAN奖。获奖作品是为彦布水泥公司YCC （YanbuCement Company）设计的项目。
该工作室的专长涉及多个领域，从建筑设计，城市规划，地理与环境、室内设计、产品设计、展览学到项目管理和建筑管理。比较突出的作品有，约旦的“Al Medinal 新闻大厦”，伊斯坦布尔的“Bosphorus娱乐公园”，开罗的Cherine Scanner度假村，英国爱斯科赛马场的一个宫廷级别墅，以及锥形沙发（Bocca）和“朱芘特”扶手椅子。这些作品的图片在纽约的现代艺术馆（Meseum of Modern Art）和德国的Vit?鄄ra设计艺术馆长年展出。
弗兰科·奥德瑞特也是受中国的市场和机遇吸引而来的洋设计师之一，在40年的职业生涯中，他积累了丰富的经验，在欧洲、中东、东南亚等地留下了许多成功的作品。在交谈中，“因地制宜”、“天人合一”等我们熟悉的字眼频频出现，他说中国的古典哲学思想给了他丰富的营养。
记者（以下简称记）：您怎样定义您的建筑设计理念？
弗兰科·奥德瑞特（以下简称弗）：我追求的最高境界可以用中国人所说的“因地制宜”、“天人合一”来形容，中国的文化蔓延到了全世界，并且影响了艺术、哲学和人们的思想，也给了我很多启发。我把提高最终用户的生活质量作为我努力的目标。不管这些用户将直接使用或者仅是把我们的设计作为城市建筑的一部分来欣赏。我很愿意将我的设计比作反映现今时代的一面镜子，是充满好奇心的、富有批判眼光的，在我的设计里，我试图去解读、反映不断变化的世界。建筑的精神是建造一种生活，创造一个话题而非一个物体，能够让人们感受它、谈论它，东方的哲学思想认为所有东西都是有生命的，同样建筑师应赋予建筑生命，留下一个让人铭记的东西，并且使自己的生命以这种方式留下来。
我认为一个具体的设计一定是与建筑本身所在的地点、环境和文化所紧密相连的，我的创作灵感要与使用者的文化和理念息息相关。在我的设计里面一定有着独特的品位，这使得我的设计区别于任何其他人的设计。我从来不会参照任何一个固定的风格模式、时尚化的东西或是潮流，也绝对不会把在某一个遥远的社会文化里面已经被接受的设计风格移植到另一种文明里面，不把西方的建筑模式套用在中东、非洲、东南亚，在这些地方我已经设计了很多作品。
我的每一款设计都是全新的，把建筑和谐的融入当地的自然环境里面。每一款设计我们所采用的材料、形状、数量、应用的技术都可能不一样，我们随着建筑的时间、地点调整我们的设计元素。在我的设计中我会尽可能地利用自然条件，如自然采光、通风等等。
记：您的作品中最独特的特征是什么？您擅长于什么空间的设计？
弗：我没有什么特别的特长。我的作品如果说有其特征的话，那就是我希望它们都是长在当地、属于当地的建筑。在我40年的职业生涯中，也没有特别擅长的领域，如小的我设计过沙发；大的设计过城镇；规模居中的设计过办公大楼、商务中心、酒店、度假村、学校、体育中心、公寓楼和村庄。在我的设计中，每一个作品于我而言都是一次表达思想、传达讯息的过程。
记：能否介绍一下您的职业之路？为什么选择来中国？
弗：在我的职业生涯中，我一直都很想到世界上伟大思想产生的主要地区去工作。
上个世纪60年代的时候我在意大利，在那时候后工业大革命开始了，这时我主要设计具有现代风格的家具。在70年代，我来到了中东，在那里人们正在建设着一个新型社会。在80年代，我返回了欧洲，我相信通过采用新的技术和适当地使用新的交通手段，艺术家们可以更广泛地传达他们的理念，并且整个世界将共同受益。在90年代，冷战结束后我去了莫斯科，在那里我接手了“欧洲大楼”（Common House of Europe）的项目。
现在我来到了中国，我想在今后十年里，中国将会在人类社会的未来发展中发挥巨大的作用。这里若是完全应用西方的发展模式，生态系统将会遭到严重的破坏，自然环境将剧烈恶化，城镇也将失去自己的独特性。这一切就像美国和欧洲国家三十年前发生的一样。这种被世界市场引导而发展的结果，也使得建筑风格趋于一致。
然而中国有着五千年文明和传统，可以创造中国自己的发展模式，而且这种模式将会成为其他经济兴起的国家的榜样，比如印度、印尼、巴基斯坦、非洲国家等。我知道来中国的路途将充满挑战，可是我仍然想来到中国，我期待着亲身经历中国的发展和变化。
记：中国的建筑风格，比如在北京的建筑，给您什么感觉？
弗：我感觉北京是一个快速发展的城市，这里充满了把北京建设为更具现代气息的大都市的激情。但是我觉得这种现代化的快感使得这座城市忘记了去寻找自己的区别性特征了。从这里（北京国际饭店）往外看，如果我不是知道我是在北京，我可能不会分辨出这是北京，而是世界上成千上万的其他城市。
我更担心的是，北京引进了很多西方的城市规划与建筑风格，可是某些风格在当地却已经被证明是失败的例子。例如，城市里有很多汽车，立交桥又拦阻在城市网络中，对周围区域的交通造成分割和阻碍。可是在这里仍然有更多的立交桥在建设之中，很快越来越多的汽车将占据这些立交桥，从而引发更严重的交通拥堵。
弗兰科·奥德瑞特（Franco Audrito）：
出生于意大利都灵，从事建筑、室内设计40余年，1965年与伙伴一起成立65工作室，其总部设在都灵, 在杰达、开罗、印尼巴厘岛和伦敦设有分部。65工作室至今已经在欧洲多个国家包括意大利、法国、英国、葡萄牙、苏联及美国、阿拉伯世界国家和东南亚国家开展了项目。
65工作室赢得多项世界上最重要的大奖的提名，其中包括在阿拉伯建筑风格有非常重要影响力的AGAKHAN奖。获奖作品是为彦布水泥公司YCC （YanbuCement Company）设计的项目。
该工作室的专长涉及多个领域，从建筑设计，城市规划，地理与环境、室内设计、产品设计、展览学到项目管理和建筑管理。比较突出的作品有，约旦的“Al Medinal 新闻大厦”，伊斯坦布尔的“Bosphorus娱乐公园”，开罗的Cherine Scanner度假村，英国爱斯科赛马场的一个宫廷级别墅，以及锥形沙发（Bocca）和“朱芘特”扶手椅子。这些作品的图片在纽约的现代艺术馆（Meseum of Modern Art）和德国的Vit?鄄ra设计艺术馆长年展出。
发表评论
热门评论