马岩松：我的目标是走向国际

在过去的20年中，中国的经济成就有目共睹，中国亦成为世界上建筑量最大的国度。许多重量级的外国建筑师及事务所纷纷进入中国，推出了像国家大剧院、奥运会主会场等标志性建筑作品，建筑艺术在中国成为最活跃的艺术门类之一。在这种背景下，在北京举办的首届中国国际建筑艺术双年展，就成为外国建筑师们进入中国、中国建筑师们走向国际的一个最合时宜的展示与交流平台。中国的建筑师在大量的外国建筑师涌入中国的情况下，如何应对，如何走出中国走向国际展示中国建筑师的风采？在这股风潮之下，建筑的个性追求和整体规划如何取得协调一致的发展？这都是值得我们好好思考的课题。 　　这是商业关系更为复杂的时代 　　记者：听说你是这次双年展最年轻的建筑设计师，我想知道你以前有没有参加过别的双年展？这次参加是出于什么考虑呢？ 　　马岩松：没有，这是我第一次参加双年展，我们需要和国际建筑师们有一个交流的机会。虽然我对自己的作品很有自信，它们都是非常有价值的作品，但我也要给国际上传达出一个信息，那就是中国有很多年轻人在做他们都会大吃一惊的东西。 　　记者：很多人知道你，你为纽约新世贸中心设计的“浮游之岛”受到高度评价，为什么要设计出那种先锋意味十足的作品？ 　　马岩松：“浮游之岛”是2002年做的，当时国内很多媒体都报道了，才有一些人知道我。在我看来，现在的城市其实是不需要那么大的办公地方，高楼大厦是传统的都市想法。在纽约和巴黎，到处都是传统的方盒子，这些复制的楼层是办公的机器，是工业革命、大批量生产、低效率高成本时代的产物；而现在呢，是商业关系更为复杂的时代，所以建筑设计不单单是外型上需要改变，逻辑上更需要改变，所以我设想，未来的都市是一种水平的关系，是“浮游之岛”那样的外观。我甚至还设想一个有飞行器的停泊站，让世界各地的飞行器可以在此停泊，当然，这是个乌托邦式的想法。后来我为广东科学中心的设计，包括我正在为广州将要兴建的双塔做的设计，都是要和传统有着截然的不同。 　　社会需要有更多的可能性 　　记者：我看了你展览上的几个作品，包括浮游之岛、广东科学中心还有长沙的文化中心，给我一种很强烈的印象，那就是你几乎抛弃掉了直线的运用，而选择比较暧昧的曲线，这是为什么？ 　　马岩松：在所有的线条当中，直线是最为简单的，而曲线的运用意味着更多的可能性。我们的社会需要有更多的可能性，鼓励立体交流，而且技术上又是支持的，所以观念更需要有力量的改变。我最近看了两本威尼斯双年展的书，让我很吃惊。前两届中还见不到多少后建筑形式的设计，但到了上一届就已经开始出现一些了，再看这一届的，几乎全都是变形的东西，方盒子那一套，现在已经完全行不通了。 　　记者：但你有没有考虑过，过于前卫的风格，会不会影响你的设计作品为大众所接受的程度？毕竟，太过保守或者太过前卫的风格并不是社会大众最迫切需要的东西。 　　马岩松：是这样的，不过我不会太在意，事实就是这样，我现在做的作品，入围通常很容易，但最终总是很难被选用。我想说的是，我的前卫并不意味着艺术，当然更不是商业的，我做的是真正意义上的建筑学。建筑师有两种，一种是纯粹盖房子的，一种是让建筑往前走的，要研究，要实践，要改变现状的。我属于后一种。 　　记者：现在中国是世界建筑的中心，大量的外国建筑师涌到中国来，你认为他们的进入对你这样的年轻建筑师会不会有一定程度的压力？ 　　马岩松：没有，一点都没有，我的目标是走出中国走到国际上去。这几年，很多外国设计师到中国来，但中国建筑师很少能到外国去，走出去是我们这一代人的工作。我的下一步就是要做到日本或者威尼斯去，这是历史性的一步。 　　马岩松，29岁，毕业于耶鲁大学建筑学院，获建筑学硕士学位，先后任职于伦敦的扎哈·哈迪德建筑事务所、纽约埃森曼建筑事务所等。他的作品包括上海现代艺术公园概念设计(国际竞赛一等奖)、北京生物制药厂(国际竞赛第二名)、广东科学中心(国际邀请赛入围)，个人曾获亚洲优秀建筑个人奖(Excellent　Personal)和《新周刊》2002年度新锐榜“年度设计”提名。