庞伟：景观是人类文化在大地上的投影

　　庞伟先生现任广州土人景观顾问有限公司总经理兼首席设计师，同时担任北京土人景观与建筑规划设计研究院副院长。2002年荣获美国景观设计师协会（ASLA）2002年度最高奖项——荣誉设计奖；2003年中国建筑艺术奖；2004年荣获第十届全国美术作品展览环境艺术类金奖及中国现代优秀民族建筑综合金奖（合作）；2008年，荣获第22届世界城市滨水杰出设计“最高荣誉奖”；2009年,荣获国际城市土地学会（Urban Land Institute简称ULI）亚太区杰出荣誉大奖。2006年-2009年连续四年被评为中国地产最佳景观设计师以及最具影响力建筑景观设计名人。

庞伟

　　同时庞伟先生也是北京大学景观设计研究院客座研究员，广州美术学院设计学院客座教授，台湾国立勤益科技大学绿色生活科技整合研究中心咨询委员，吉林省延边朝鲜族自治州经济社会发展顾问，琶洲开发建设特聘专家，《LA China景观设计学》杂志编委，《景观设计》杂志编委会副主任，《时代楼盘》杂志特约专家，《国际新景观》常务编委，《房地产导刊》杂志专家顾问。

　　作为中国著名的景观设计师，庞伟眼中的景观是人类文化在大地的投影。他认为设计语言和文学语言在本质上是互通的，在他的世界里，设计和诗都是他表达思想的方式。他努力地在实践“设计为人民服务，设计为解决问题”。他自诩自己的团队是“炮灰团”，其实不然。

　　一、庞伟的设计哲学观

　　1.从建筑到景观设计的转变

　　记者：您是从建筑转到景观设计，做建筑和做景观设计有什么不同的感受，可以谈谈您的从业经历吗？

　　庞伟：我认为建筑与景观最大的不同之处，就是现在所做的景观设计其实是过去做建筑时被称为配景的部分。过去认为，景观是从属的、点缀的，甚至是可有可无的。在这个角度上，有很大的变化。我从事的景观设计是传统建筑学认为是配角的一个角色，但实际上，从配景的角度来讲，反而天高地厚了。现在，我们观察一个城市，观察人的聚落，建筑固然是很重要的，但环境的意义更加重要，比如户外的公共空间、绿色植物、雨洪系统、山水格局……这些东西其实更为重要。过渡到景观这个层面，真正把视野打开了，使我们能够从更多领域、更多层面和更广的角度去观察和看待事物，这是和过去传统建筑相比更大的收获和进步之处。它里面牵涉到社会学、生态学、公共艺术、地理学、人文等非常多的东西。

　　这么多年来，我的从业经历是比较丰富的，可以概括为“甲乙丙丁”我都做过。甲指我曾在政府部门工作；乙指传统的设计公司、设计院；丙指我做过施工，并且是分包方。为什么要说个丁呢，我认为每个人都逃避不了最后要做丁。所谓丁就是我们终会退休，终会孤身一人，最后回复到外在的光环、头衔都不再拥有，就只是一个老人了，一个“丁”了，那个时候有没有自己的精神生活，有没有自己可以安身立命的、不假外求的东西，很重要！所以丁也是很重要的一个生命角色。

　　广东省深圳市中科研发园街头公园景观设计

　　2.景观·文化·诗

　　记者：“景观是人类文化在大地上的投影”，您这句话让我们印象深刻，景观就是大地，就是生活，景观也是我们自己，能阐释一下您的景观设计理念和思想方法吗？

　　庞伟：总的来说，景观就是一个整体文化在大地上的反映，而不是个别人脑中的一个事物。这个判断很重要，我们塑造什么，我们在大地上做出什么东西来，实际上还是反映了我们内心的一个图景和内心的一些愿望。所以说，真正改变景观的，不是我们的设计技巧，不是我们所谓的想象力，还是文化本身。举例来说，埃及人在尼罗河两岸做出的东西，就是反映出他们的文化，以及他们头脑中的世界。我们古人做得苏州园林，也是他们头脑中的东西，所以今天我们头脑中盘旋什么，很重要。今天我们盘旋的都是对西方的羡慕，所以就有那么多的外国风情，我们盘旋的是对财富、对权力的追求，所以才有那么多什么皇帝花园、帝景苑……通过这句话，相当于找到一把钥匙，我们了解景观的发生机制，其实不是一小撮设计师能左右的。最后我们需要做的，是改变文化。当然设计是有能动性的，它本身就是文化的一部分，设计师本身就能够对文化有发言权，但这个发言权有多少，一定不是全部，最多就是拉绳的时候，只有一端绳在你手里，甚至可能比这个力量更小。

　　记者：您曾提到“诗是拿文字和世界对话，景观也同样应当是一种对话。”设计和诗都是您表达思想的方式，二者是不是互补的？

　　庞伟：八十年代，刘小枫曾经推崇过诗化哲学。德国哲学者海德格尔有句名言，“人类应该是诗意的栖居”。最理想的状态，是我们生活在一个有诗意的土地上。这个诗意不仅是大自然为我们创造的，同时也是人自身创造的。古代的都江堰、灵渠，充满着诗意，不仅是解决民生问题，这里面也饱含着人类的创造的诗意。所以，从本质上来看，文字和景观的诗意都是我们头脑中的诗意的一个延伸。

　　设计语言和文学语言，在本质上是互通的，都应该是一种本能。原始之时留下来的最早的一些作品，都充满了诗意。比如，远古时期的艺术品，最早的是那些所谓的“口头文学”，都充满了诗意。恩此，诗意应该是人类根深蒂固的、最原始的东西，叫生命冲动也好，美的冲动也好，这正是人的高贵之处。

　　3.乡土情结·设计为人民服务

　　记者：您的设计作品和文字里，流露出一种乡土情结，这种情结对您的设计有着怎样的影响？

　　庞伟：不应该只说我自己有什么乡土情结，如果说有乡土情结，那是每一个中国人，或者说全人类所共同具有的。因为人类，尤其是每一个中国人，都是从乡土中走出来的。追溯到上一代，最多是上上一代，他一定还都是从属于乡土社会的。中国过去本身就是一个农业立国的乡土社会形态，所以我们的骨子里会喜欢田野，而且我们的食物都是受惠于这种景物、景观的。乡下的溪流、农舍、大树，可能就是我们每个人内心深处、梦境深处的一种画面。这种乡土情结其实潜藏于每个人的内心深处。

　　记者：“设计为人民服务，设计为解决问题”，设计也是一种关怀，如何来解读您的这种思想？

　　庞伟：不要认为设计师只是一个玩弄图形的人。玩弄设计技巧，为社会锦上添花。仅有美是不够的，要想美变得深刻，就要解决问题，要有一种服务人群的想法，这个是特别重要的。否则那种美是一种莫名其妙的美，花里胡哨的美，是没有根基的。

　　美的总部大楼景观设计

　　4.批判性思维

　　记者：您认为应该如何通过景观设计来表现广州这座南中国最大城市的特质？

　　庞伟：这个话应该反过来：广州这座城市的特征是通过景观来表现的，不是景观来表现广州的特质，而是广州的特质从景观中流露和体现出来,我认为应该是这样。广州一定有它自己独特的力量和魅力，因为广州是岭南文化最大的都城、粤人们的都城、南中国最大的都会，最早的通商口岸之一，所以它本身所拥有的上下纵横经纬，是一种很了不起的力量，这种力量通过景观流露出来，但是显然这条路还不畅通。

　　记者：您对当下中国城市中存在的景观现状的批评与批判带有悲观色彩，言辞也非常激烈，那么在具体设计当中，您怎样把这种批判转为一种设计中的内省？在您的设计过程中是怎样运用批判性思维的？

　　庞伟：我的言论不算非常激烈。我是在很收敛地在表达一些不可不表达的意见。批评这件事儿，敢于批评现状，批评他人，首先在于能否把自己和自己的工作当作一个可批判的对象。真正需要批判的是自己，我们的团队也经常在做。这其实是在磨自己的刀，不断地在我们工作的阶段和阶段之间、角色和角色之间、内部与内部之间进行诘难或者批评，它是一种很好的工作方法，我们的团队工作就是靠这种机制磨砺出来的。这就是批判性思维，它是伴随工作始终的。批判和批评不只是针对外部世界的，简单来说，首先不是批判别人，而是批判自己。

　　二、虔诚的广土团队

　　1.广土的人文情怀和文化使命

　　记者：土人强调一种人文情怀和文化使命。广土到现在11年，您认为最独特的、最能打动人的是什么？

　　庞伟：土人最独特的东西，我不知道用“天高地厚”来形容是否恰当。我们不是社会上认可的那种“精英”。我们的团队充满了二三线学校的毕业生，是一些“来路不明”的人，是一些真正在知识的谱系里很边缘、很小人物的一群。但是偏偏是这些人，不离不弃；偏偏是这些人，拥有一种关怀、一种抱负，而且锲而不舍11年，这个是不容易的。这里面没有传统意义的清华、北大、同济、复旦这样的知识精英，没有博士，连硕士都不多。说难听点儿，我们这就是“炮灰团”，但是很难得，没有一个活儿我们去轻率地去对待，这份虔诚和坚持是最难能可贵的，我觉得这个是最打动人的，最独特的。

　　中山岐江公园

　　2.经典项目之中山岐江公园

　　记者：中山的岐江公园是运用“旧产业再生利用”和“野草之美”的思维路线进行设计的一个经典项目，该项目在设计中遇到了哪些挑战？完成这个项目后您最大的收获是什么？

　　庞伟：中山岐江公园，整个项目挑战太多了，从观念到实施，可以说每一个步骤都充满挑战性。首先，当时没有先例、没有现成的路子可以照走，全然是在摸索中前进。项目怎么做，怎样把握好一个“度”，怎样去实现这种理念，非常难！甚至一度出现工程分包无法顺利完成，最后只好由设计团队来充当建造团队。设计团队要一点一滴地攻克困难，难度之大可想而知！实际上，广州土人在接受这个项目之时，还处在草创阶段，人力有限，但勇气可嘉。我们凭借在珠三角的设计力量、人脉、知识结构等种种积累，项目得以顺利完成。

　　这个项目完成后最大的收获，客观上来讲，是获得了很多很大的声誉、奖项以及好评。同时，我们收获了精神层面的鼓舞。在工作的最艰难时刻，我们这样鼓励自己：这么难的活儿我们都坚持做下来了，以后还怕什么难活！的确，这个项目是广土团队面临的最艰巨的考验，但当通过这个考验之后，即使再面对一些大的困难，我们也不再畏惧！

　　三、景观设计·服务行业

　　记者：您认为设计师的职责是什么？请结合具体项目谈谈你们是怎样做的？如何才能成为一位优秀的景观设计师？做好景观设计师的关键又在哪里？

　　庞伟：设计师的职责就是做好景观的活儿。接到一个具体项目时，按甲方的诉求来很好地完成，使甲方满意，这是基本的要求。当甲方诉求中存在不合理的东西时，要及时与其进行沟通。

　　设计师作为服务业的一个角色，理所当然应该把被委托的工作做好，这是大前提。当然在一个阶段里面，我们总是有一些是作为一个知识分子不愿意做的事情，但是你要在这个商业社会中找到自己的心里归属。至于怎么平衡一个知识分子内心的追求和商业社会之间的落差，许多项目，首先要知道自己的定位在哪里，找到可以做什么，不可以做什么。比如我们深圳街头公园的项目，甲方明确指出需要一个有效的、不大的公共空间。这个是我们首先要满足的，另外，在满足的基础上，还能做什么，把这个项目做得很有想象力、很精彩，这也是委托方所希望的、心目中所要的东西。在多数情况下，我们是可以统一起来的。有些情况不能统一的时候那怎么办？取决于我们如何去博弈，怎样去讲道理，可以用设计语言、工作魅力以及前一个作品去讲道理，它们都是能带给我们力量的凭证。

　　做好景观设计师的关键是什么，我不知道。中国现在是第一代景观设计师，关键是什么，我们这代人摸索，摸索不成熟，下一代再下一代摸索，一个职业不可能一代就把它做得尽善尽美。我理解的关键就是要做好自己的活，要帮助甲方解决问题，在解决问题的同时，还要有审美，要有诗意，不仅要服务好支付给我们设计费的甲方，可能还要服务好一些看不见的甲方，如一个社会的长久的利益，生态价值等。

　　南昌江中置业利玛窦广场景观设计

　　记者：对于中国目前的景观设计行业，您做何评价？

　　庞伟：现在整个社会呈现出一种爆发性的成长，社会需求突然增多，城市比过去扩容了许多倍。在这种情况下，景观设计队伍多数的设计工作还都是仓促的、准备不充分的，可以说是草率。同时，社会还存在着很多观念问题，如拜金主义、唯钱是上、急功近利等，都可以反映在景观作品里面。甚至很多东西，说作品都是抬举，完全只是时代的一些排泄物，各种问题比比皆是。

　　但是在这一代景观设计师中，也不乏一些有追求的、有修养的作品涌现了， 出来，虽然数量不多。很多作品，反映了这代人即使是在这么大的一个忙乱时代里面，还是有着必要的一些闪光点。这些设计师和设计作品的存在，让人敬重、感到内心温暖和鼓舞。当然也包括一些境外人士做的，如成都的活水公园，上海的辰山植物园，这些作品都是很不错的。当然我们自己在做的一些东西，像俞孔坚老师，有一些东西让人觉得这个时代还是有自己的声音，还是有自己很难能可贵的一些声音，一些主张和追求。像校园里的稻田，这些都是令人难忘的一些工作。

　　记者：景观设计怎样更好地与生态、环保、低碳、可持续发展结合起来？

　　庞伟：我认为最重要的是点滴做事。所有的口号仅仅就是口号而已，叫得多了，连口号应有的作用都没有了。所有的被称为具有好价值、美好理念的东西都是从点滴做起。如果有诚实的工作、本分的工作、有修养的工作，这些理念不叫也罢。做到了刚刚讲到的诚实、本分、修养，这些东西就都在其中了。