庞伟：《景观设计学》就“水话题”访设计师庞伟

　　编者按：第六届欧洲景观双年展—“流动的景观”于9月30日~10月2日于巴塞罗那举行。该展览由加泰罗尼亚建筑师协会、加泰罗尼亚理工大学（景观设计研究生课程和加泰罗尼亚理工大学友好联合会）以及加泰罗尼亚自治政府土地政策和公共事务局共同举办。

　　从上一届欧洲景观双年展开始，组委会每届将邀请一个非欧洲国家参与，以使人们更熟悉世界景观设计现状，今年的特邀参展国是中国。北京大学景观设计学研究院院长俞孔坚教授受组委会委托，作为分展“水之中国”展览的策展人，全权负责作品选取与学术活动事宜。2010年3月31日，海选作品在全国各专家学者的书面推荐中诞生；4月20日参展的最终15件作品由双年展组委会挑选决定；7月8日，中国参展作品悉数寄送至西班牙。

　　为了全面梳理和展示中国参展项目，《景观设计学》特别邀请参展项目设计师畅谈项目中的水设计理念、对当代中国水危机的看法以及对中国理水传统的理解等话题，力图以对话的形式深度挖掘当代中国景观设计师在中国大地设计实践操作中的心得与体会、反思与教训，以飨国内外读者。
 

　　L A C：请您用一句话概括介绍设计美的总部大楼景观设计项目中“水”元素时候的核心理念。

　　庞伟：用繁复的水的构图，尝试找回一种地区的文化心理体验。

　　L A C：从事设计之初到现在，您对于“水”这一元素的设计理念是否有变化？如果有，变化是什么？如果没有，您坚持的又是什么？

　　庞伟：是有变化。这些年来，逐渐试图从传统园林的思路之外看待水。从某种角度上，我国园林传统中的水，其实就是一种被士大夫美学“圈养”起来的水，属于只为美而生，只为美而憔悴的“纯净”水，水与社会、与真实生命的深刻关系实际上被“美”化了、被割裂了。我想景观中谈水不能变成只谈水景， 我更想要直接意义的水和简单明了的水。这样的水推动和形成土地，纠缠和主宰我们的生命，这样的水应当是真正的宏大叙事。现在的事实是，太多的水都做小了，就图做成个景。

　　L A C：中国有俗语称“有山皆是园，无水不成景”，您如何看待这个说法？

　　庞伟：今天我们的生存和美学视野当与这类俗语产生的年代有极大的不同了，沙漠无水亦为大景，而真实的山的审美又何会止步于一个“园”字上。

　　LAC：您如何理解当代中国的“水危机”？

　　庞伟：大量的资料可以证实目前水问题的严峻已到了“危机”二字的程度。一方面是水资源的短缺；另一方面则是水的污染。仅在今年，干旱与洪涝就是已让水成为年度最重要的一个词，可以说人与水的关系直到今天还是紧张与错误的，景观设计中不能回避这个真实的背景。

　　L A C：您认为在对应气候变化和自然灾害等方面，小尺度水景观如何能做到提高其自身的应变性？

　　庞伟：从道理上讲，珠三角地区丰沛的降雨量应当支持大量的小尺度水景观，它能够收集雨水，能够养鱼养虾，在干燥的秋季，它能起平衡的作用……广泛的水的存在，使这个地区人们的情性能够温润而多情。

　　L A C：“桑基鱼塘”是一种大尺度的景观，您将这样的意象应用在较小的尺度上，是否有符号化之嫌？除了这种形式上的传承外，您是否还有其他的思考？

　　庞伟：是意象而不是符号。大楼代表了全球化，是好看而可以盖到哪里都行的那种；景观是唯一的机会，可以叙述和交代一下与所在地的关联。顺德，这个诞生和哺育美的的地方，蚝壳、松皮、大地上水的图案……楼的份量太重，地面上需有水平的构图力度才能承托并浑然一致。现在人们进入大楼有了过程，他们要经过水，他们要在“基围”上走和感受；他们在大楼上眺望下来，可以看到非常大的一片“桑基鱼塘”。当然，这不是真的桑基鱼塘，是我们脑海和记忆中的桑基鱼塘，我们只能摹画出它的样子，毕竟这里有几百上千年的桑基鱼塘，而有工业化、有美的却只有不到30年。