“建筑是一个人与城市沟通的媒介”，这是妹岛和世的建筑哲学。妹岛的建筑，简约，冷静，精致，有一种预言又止的暧昧在里面，她的极简风格，她的磨砂玻璃和纯美的意境充满了日式的精致与淡淡的惆怅，就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。妹岛描述自己的开放透明式设计像一件朦胧的半透明晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获取了自然的力量--阳光和空气。在平静朴实的外表下隐藏着百转千回的心思，这正是妹岛的建筑给人的印象。日本建筑大师伊东丰雄曾这样评价自己的爱徒：“这是一位试图用极简风格来串联建筑材料和抽象概念的建筑师。”
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1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。
1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
1990年，又建成了“栈桥 II”。
1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。
1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997年又再次与西泽立卫合作了熊野古道美术馆。
1988年，鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)。
1989年，获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖。
1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。
1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。
1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。
2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。[详细]
SANAA组合是两位倡导新风格建筑的建筑师：妹岛和世和西泽立卫在二十世纪九十年代创建的。
妹岛和世
1956 出生于日本井原
1979 毕业于日本女子大学，获学士学位
1981 获日本女子大学硕士学位
目前在日本东京生活和工作
西泽立卫
1966 出生于日本神奈川
1988 毕业于日本横滨国立大学，获学士学位
1989 获得日本横滨国立大学的硕士学位
目前在日本东京生活和工作
个展
1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京
2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林
Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
群展
1996 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯
1999 “非私密的房子”，现代艺术博物馆，美国纽约
2000 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯
2001 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹
二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计，例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
非坚实的物质——比如玻璃，就是SANAA经常采用的材料。他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。这些SANAA的基本设计理念对年轻一代的建筑设计师产生了巨大的冲击。
关于创作灵感
提问：很多人说你的建筑很飘逸，请问你创作的灵感来源于哪里，设计的出发点是什么?
妹岛和世：我的设计都是源于“公园”这个概念的，我觉得在这个空间中，会产生很多活动，有年轻人在谈恋爱，有小孩在玩耍，有老人在交流等等。对建筑设计，我是作为一个场所来思考的，把它看作一个人与人相聚的场所，我的出发点是人与人的交流和相会，让建筑进入到人的一种行动中。
关于玻璃材质的应用
提问：您的设计十分的现代和前卫，我们是否可以在您设计的建筑内找到日本传统的元素？
妹岛和世：确实有很多人认为我的建筑和日本的传统建筑相去甚远。但我觉得最重要的是透明性，而透明性并不等于玻璃。透明性是具多样性的，它意味了许多。而这也是日本传统建筑的特质之一。
提问：那您是如何开始研究透明性的呢？
妹岛和世：很多人用玻璃，这是种很普通的材料，但要思考的不仅是形式或形状，而更多的是一种程式。所以玻璃是一种适应性很强的材料，在延续的同时也呈现差异。有时候，只有玻璃是不够的，玻璃是一种挺厚重的材料，重点是如何去用，以及建筑本身的平面布置，结构以及形式，而不再是这种材料本身。
关于居住空间与公共空间
提问：有些设计师说他们觉得公共空间就好比城市的客厅，城市的脸，去呈现一个城市的性格，您呢？
妹岛和世：是的，从中人们看到城市的个性。我把公共空间看做是一个公园，不同种的人，可能是不同年代，可能有着不同的目的，但都可以在里面很舒适。一个人，或一群人。你可以去想像一个公园，可以有10个人今天去那里吃东西，但也可以有一个人安静的时间。我想是这样的空间。所以公共并不意味着大，重要的是人们可以以他们想使用的方式去使用。所以我去一些公共空间，在当中寻找我个人的空间。我想现代社会人们有不同的方式去联系，是很容易的，似乎用不着特别的空间。但建筑还是非常的必要，让人们可以面对面，可以握到对方的手。
提问：所以理想的公共空间是可以吸引人们进入的？
妹岛和世：对，这很重要。走出公寓，和彼此有联系，但并不是在一个大房子里。
现在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代独立式住宅，并成为日本占主导的都市形式。然而，人们仍能清楚地看到这样的事实，即公寓式住宅在日本全国各地都几乎以同样的面貌出现。这些集合住宅正趋向于建成一种仅考虑其内部空间而忽略其周边环境因素的体系。由于当前集合住宅的高密度倾向，几乎所有的住宅设计方案都只是作为考虑诸如住户数、建筑面积和每个户型布置的结果，而并不是作为考虑大都市整体空间问题的结论。妹岛认为必须更多地把都市集合住宅作为一个外部空间问题而不仅是内部空间问题来研究，应以其多种多样体量的外部形态来构成都市空间。这项课题的研究方向就是通过外部空间对于住宅设计问题的再介入，使得室内空间得以重新创造。
对于此项课题，妹岛并没有选定具体特定的地点，相反，它从一系列不同的理解角度出发，假定一块长方形、面积约l公顷(10150m2)的标准地块，研究适合集合住宅建造的各种周边环境条件，并且集中考虑由于建筑体量而引起的高住户密度，和集合住宅与包含丰富体量城市空间的关系，以及它们所能产生的室内构成系统。为了避免形成同现实的差异，妹岛采取120户／公顷的标准住户密度，和每户平均70平方米的建筑面积，以符合目前日本的公共住宅标准，并据此推荐五种形式的示范方案。
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妹岛和世是近代日本的知名女建筑师。她的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。她于1981年进入伊东丰雄事务所工作，14年后与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖，成为继扎哈-哈迪德之后的第二个获得“普利兹克奖”的女建筑师。美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。 |
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伊东丰雄的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明的材质来塑造轻盈感。 |
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库哈斯在建筑功能上意识到一种“不确定性”，并在建筑实践中发展了一套设计方法的“不确定性”。库哈斯认为，“在程序和空间之间不存在界限”，也即“在分析与创造之间不存在界限”。 |
形式的不确定性
建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方圆组合的外在体量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（体量）。同时，在室内的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。
功能的不确定性
功能的不确定性是微观层面上，对人的基本欲求和日常需求的分析，分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的某些生活经历片段作为构思的源泉。
方法的不确定性
妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的过程。”
普利兹克奖评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空间结构” （fluid spatial organization）。评审团的评语中这样写道：“妹岛和世和西泽立卫的建筑截然不同于那些视觉爆炸式的、或过于修饰的作品。相反，他们始终追寻建筑的本质，这种追求赋予他们的作品以率直、经济和内敛的特征。” “他们以异于常人的眼光探索连续空间、光线、透明度以及各种材料的本质，从而在这些元素间创造出一种微妙的和谐感。”普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博评价说：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。”
对于建筑的本质，妹岛这样表述自己的创作初衷：“建筑不是简单的物体，是复杂的，要根据本身的方法特点和周边环境两方面来确定方案。”聆听妹岛的作品不难发现，她致力于将功能空间置于周边环境中去考虑，并试图创造一种开放的空间，这种空间有着极大的包容性和适应性，这就使得空间在满足其功能的饱满度的同时又不失趣味性和丰富性。 |
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东京芝浦住宅项目 |
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金泽21世纪美术馆 |
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东京的“克里斯丁—迪奥大厦” |
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瑞士劳力士学习中心 |
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纽约新当代艺术博物馆 |
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肯辛顿花园的蛇形画廊 |
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德国埃森矿业同盟管理学院 |
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日本Okurayama公寓 |
 日本长野的O-Museum博物馆 |
 荷兰德昆斯特林剧院和文化中心 |
 日本东京成城公寓 |
 卢米埃公园咖啡厅 |
 托莱多艺术博物馆的玻璃展出厅 |
 日本香川县直岛町客运码头 |
库哈斯与妹岛和世建筑结构特征对比 |
妹岛建筑中的传统特质和极少主义特征 |
妹岛和世与西泽立卫的至上主义情结 |
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妹岛和世+西泽立卫的作品与思想 |
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