加拿大建筑大师盖里：建筑就像搭积木

　　记者：能告诉我你是如何工作的吗？比如，你是如何开始一个项目的设计。它的灵感来自哪里？

　　盖里：草图。一般来说，我们的工作人员会给我准备项目的许多木块模型和建筑旁边的各种建筑模型。然后，我就在两个不同比例的模型上开始工作。之所以要两种不同比例的模型，是因为我认为这样我不至于被单一的模型所迷惑或者沉迷。我把这叫做物质的诱惑，它很容易就让你沉迷其中。我记得我小的时候，画的不错，我就常常被自己的画所沉醉。当你工作的时候，老是想着真实的东西是危险的，因为你很容易疲劳和懒惰，而摆弄那些模型能强迫你集中精力，这是一个让懒人集中精神的好方法。

　　他们建造了这些木块模型后，我们就充分地跟顾主进行沟通，我们跟顾主沟通的时间远远超过人们的想像。因为我想这是我们能够前进的动力，而顾主们也能在交流中得到他们真正想要的东西；同样，这也是一个发挥创造力的好机会，因为思想的碰撞交锋会激发灵感的火花。事实上，最后的结果都超过原来的设想。

　　我们用这些模型来激发灵感，一旦我开始弄清楚建筑的比例和不同建筑之间的联系，我就开始设计草图，然后把草图交给工作人员，他们会开始用计算机设计那些建筑学上的比例和构建。人们常常认为我只是设计房子的外表，而对建筑的内部毫不在乎，这是一个天大的误会。
　　事实上，我们常常是从建筑的内部开始设计的。

　　记者：作为一个画家，你最喜欢谁？

　　盖里：Ｒｏｔｈｋｏ和 Ｊａｓｐｅｒ Ｊｏｈｎｓ，在现代画家中，毕加索、马蒂斯，几乎每个人的作品我都感兴趣，我常常在博物馆中为看到的那些作品而激动。比如像“Ｔｈｅ Ｍａｄｏｎｎａ ａｎｄ Ｃｈｉｌｄ”（贝里尼：圣母与小孩）。

　　我建筑上的主要灵感来自于艺术，因此，当我们在墨西哥开始设计一个项目的时候，我就在脑海中想着“Ｔｈｅ Ｍａｄｏｎｎａ ａｎｄ Ｃｈｉｌｄ”。
　　因此，绘画和雕塑就我的设计和生活来说，远远超过了文学，尽管我也喜欢阅读

　　记者：那建筑呢？

　　盖里：那是问题的另一方面，我告诉你事情的真相，当我读书的时候，我喜欢哈里斯（Ｈａｒｗｅｌｌ Ｈａｍｉｌｔｏｎ Ｈａｒｒｉｓ，上世纪５０年代南加州建筑师，作品充满地域主义）和辛德勒（Ｒｕｄｏｌｆ Ｓｃｈｉｎｄｌｅｒ，上世纪２０年代洛杉矶建筑师，作品表现国际样式）。我仔细地研究了莱特（Ｆｒａｎｋ Ｌｌｏｙｄ Ｗｒｉｇｈｔ，１８６９年至１９５９年，美国建筑之父）的作品。不过我想柯比意（Ｌｅ Ｃｏｒｂｕｓｉｅｒ，１８８７年至１９６５年，法国建筑师）是上个世纪最伟大的建筑家。

　　记者：你信奉理论吗？尤其是那些有关建筑的理论？

　　盖里：我想我不是那种典型的知识分子，对我来说，抛开教条是很容易的事情。我想，世界上有很多种不同的建筑风格。我对哲学有浓厚的兴趣，但是我不是一个哲学的教条者。我大部分的哲学教育来自于阅读经验，包括《圣经》，一度我对它非常感兴趣。我也对语言学有兴趣，但是我不盲从。不过我想我对视觉变得越来越有兴趣，我花费很多的时间和精力来增加我的视觉知识，但是我不会对自己说：好的，我准备开始好好学习视觉知识了。我通过观看很多作品的方式来使自己增加这方面的知识，来观察事物。我常常坐在那里冥想城市的风格，也在实践中构建城市的环境，就像我们每天都要做的事情一样。

　　最近正在中华世纪坛展出的加拿大著名建筑大师盖里是当今最富色彩，也最有影响力的建筑设计师之一，这位老顽童始终拥有艺术家一般的原创力和工程师的一丝不苟，设计出毕尔巴鄂的古根海姆博物馆、洛杉矶的迪斯尼音乐中心等著名建筑。盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。

　　１９２９年生于加拿大多伦多