追求理性——瑞士建筑师马里奥·堪培教授专访

一．概述

　　20世纪70年代中期，被"国际风格"（International Style）遗弃的地方特色和建筑传统获得整体回归和认同，使人们开始注意到瑞士提契诺（Ticino）的建筑。提契诺位于瑞士与意大利相邻的南部地区，伟大的巴罗克建筑大师波洛米尼（Francesco Boromini，1599－1667）就出生在这片充满奇妙的建筑传统的土地上。至今，这些富有活力的传统获得了新生，一小批意大利裔的瑞士建筑师开始耀眼夺目，并逐渐形成"提契诺学派"（Ticino School），成为瑞士当代建筑的一个重要部分。

　　现代的提契诺建筑是意大利理性主义、瑞士独特的富有诗意的自然风貌和当地工艺水平三者的完美结合。换句话说，提契诺学派解决了他们的本土文化与现代建筑之间的矛盾，从而走向了"地域传统的合理再创造"阶段，在本土文化和景观背景下创造出了与地域和传统相符合的经典建筑。

　　在提契诺学派中显得日益重要的建筑师包括马里奥·堪培（Mario CamPi，图1）［合伙人为弗朗哥·贝西纳（Franco Pessina）］，他的作品由于形态清晰和建筑语言精美而受到广泛的好评和关注。

　　堪培1936年出生在瑞士苏黎世，毕业于苏黎世联邦高等工业大学（ETH）。于1962年在提契诺成立"堪培·贝西纳事物所"。1978年至1984年间，堪培先后在美国哈佛、普里斯顿等大学任客座教授， 1985年聘为苏黎世联邦高等工业大学建筑与城市设计的教授。在1988年担任该大学建筑系的主任。现为该系资深教授。堪培设计了众多的别墅、学校、办公楼等建筑，涉及历史建筑保护、城市设计等领域。

二．堪培的设计思想

　　作为提契诺的建筑师，堪培深受来自南、北方文化的双重影响。北方文化是以苏黎世为中心的瑞士德语区的文化，它们崇尚理性，讲究建筑的精美。追求细部的明晰。而南方意大利文化更是与作为瑞士意大利语区的提契诺一脉相承。这些影响具体讲来自包括赛维（Bruno Zevi）、斯卡帕（Carlo Scarpa）和60年代后的罗西（AldoRosis） 等意大利建筑理论家和建筑师。赛维在1950年发表了当时对年轻建筑师就象"圣经"一样重要的书"现代建筑史"，该书从历史的角度阐述了"现代建筑"发展历程和特征。斯卡帕的设计从未从环境和历史中割裂出来，他对文化多元特征的关注及细部节点诗一般的整合，切切实实唤起了现代建筑的场所精神。罗西的影响更是显而易见，他在米兰的住宅作品、他的理论著作"城市建筑"及类型学思想影响了一代人。

　　堪培曾在美国任教多年，也深受美国文化的影响，特别受益于80年代以后在美国盛行的新理性主义（Neo－Rationalism）以及"纽约5（New York Five）成员之一的迈耶（Richard Meier）。堪培把美国的新理性主义与欧 洲传统的理性主义相结合，特别是溶入了意大利新理性主义思想后，找到了肥沃的土壤和发展的空间。语汇清晰、逻辑严谨、文脉延续、重视城市设计是堪培作品的特色所在。反映了他对建筑风格建筑历史和城市的态度。

　　堪培所使用的建筑语言来自本地域，这儿房屋被定义为体形（Volume），墙体、屋顶、地面和楼板都被定义为围合体或分隔空间的水平或垂直的构件，窗的概念则被"开启"（Openning）所取代。从建筑材料的角度，他的作品自1962年来可分为三个阶段：初期暴露混凝土的建筑，随后的白色建筑，近期的灰色金属板材墙建筑。

　　堪培的建筑风格十分简洁，带有"新简约主义"（New Simplicity）的倾向。追寻一种可能的秩序以对抗混乱不定的城市。他在追求简洁形式的同时，也力求反映建筑历史文化，同时包含微妙的对比。在这里简洁绝不等同于简单，而是一种自律控制。

三．堪培的设计特点与作品分析

　　1.几何体的辩证法

 　　凡尼尼住宅（Vanini House，Muzzano，1962年，图2、3）位于风景优美的小山峰上。这栋别墅包含了时为年轻建筑师的热忱、渴望、雄心和爱，因它是堪培的第一个作品。我们可从该设计中清晰的了解到那个时代的建筑思潮，既有本地区的又有国际的，尤其是来自康（Louis Kahn）的影响。在这里，一组独立的几何体围绕一个核心空间布置，每一个几何体都附有特定的功能，如起居、餐饮、睡眠、服务。服务空间和被服务空间被明显地区分开来，并通过联系空间连结起来。于是就产生一明亮与阴暗交替的系列。这些选择看似明确，事实上单个建筑几何体在设计中明显地受限制，目的在于产生周围自然环境与建筑内部空间的互动。堪培在建筑设计中的严谨态度，反映在几何体间的相互作用、在几何体的间隙中、在戏剧性的表情上、在不同材料的对比中（例如加强混凝土与木材的对比）。在内部空间功能安排上，几乎没有留有装修的自由空间。换句话说，功能组织显得硬朗，但是在特定空间方面则精确和严格控制。卧室里的沙发、书房内的家具都通过建筑元素予似限定，从而导至这类特质空间的出现。

　　2．统一的复杂性

　　堪培设计的菲里皮尼住宅（FiliPPini House, Muzzano, 1964年，图4），距凡尼尼住宅并不远， 但带有明显的新建筑和象征性的主旨，建筑不是停留在单个几何体上,而是由简洁的建筑形体（正方的，长方的，窄的,平行于陡峭的山坡）构成,这种选择是基于基地的形状，把各种功能集于一个几何体作法的同时,把墙体与内部空间拆散为单个的形式与空间。这种作法带来了统一的复杂性，在这里基本几何体被打散，正立面是否建成墙体或大门都是应内部功能的需要，实与虚的选择不再是出之于形体的对比。在凡尼尼住宅墙体是形体设计的一重要的元素。在这里，墙体再被细分成本结构，例如：梁、柱、墙板。通过强调单一构成元素的自律性,在整个理念的逻辑中加以配置。这种把建筑形体拆散成基本构筑的元素并重新整合的做法，使清晰的建筑语言第一次在此建筑显现出来。

　　3.与理性主义的关联

　　在菲尔得住宅（Felder House，Lugano，1978年，图5）中，建筑材料似乎非物质化了。销声匿迹了。 这儿的各种材料都被涂上白色，包括石膏墙、铁或混凝土的柱、金属窗门及栏杆。他的意义在于砖、混凝土及铁这些缺乏外向型物理特性的材料，通过涂上白色涂料使它们变得都相似起来，材料的选择不再加以特别强调。相反建筑的每个部分在表面上不表示材料的特性，就意味只作为建筑的基本要素，整体性地来表达建筑。全涂上白色还意在产生抽象效果，用必要的语言要素去创作。建筑减少成三个要素：墙、柱、洞。很明显这种行为是带有理性的行为与选择，完全排除了建筑的表现主义。有益于加强单个元素的设计。有益于建筑意义、空间和建筑形式。更进一步来说，这些墙、柱、洞在复杂结构逻辑内部重新定位，在一个简洁的几何体内重新组织。在菲尔得住宅中有一天井，它是作为一个象征性元素，实际上建筑每一个部分都是围绕它来组织。立面上的三个立柱，界定了院子空间，它不仅是自然边界，而且使得内墙和立面均朝外。建筑被放置在地面上，对周围环境明示自己的规则，同基地的有机关系不存在了，对建筑材料的表达也不存在了，菲尔得住宅是堪培第一个深入研究理性主义的作品。

　　 4.双立面－－转变

　　在女修道院体育馆（Gymnasium of the Convent，Neggi, 1980年，图6）朝南正立面的洞口后，堪培设计了一个第二空间层次的楼梯间圆柱体，以加强作为公共建筑的入口的庄严，而且强调了空间的深度、并向外展示了内部建筑空间的复杂性。一个几何体附加在另一个上，实际上是一个包含了另一个，暗示在不同形态之间存在联系的空间和产生的张力。在同一年由堪培设计的玛格住宅（Maggi House，Arosio，1980年，图7）中，它的意义不仅在于正对山谷的立面有暗示历史的成分，因对面是一座山村教堂，而且在于双立面的构想。很明显这是形式主义的做法，但它构成了另一个概念：背景，双立面。

　　5．空间与背景

　　波尼住宅（Boni House，Massagno 1981年，图8、9）的特征在于一个接另一个背景设计。 第一背景是面对街道带有螺旋状的由大理石砌成的立面。起到暗示和限定街道公共空间的作用。第二是由七块板材构成实际的立面。第三是由被划分成方格的内部玻璃墙。这些面不仅打断了建筑内部空间的相互联系。而且展示了自己。这样一来，原简单和理性的最初框架，通过一系列的设计，暗示了建筑的不同部分，并反映和赋予了个体以特性。阳台从方形的四周边伸出，目的是为了使内部空间向外延伸。立面上三块板集中起来暗示了卧室的二层空间，基轴的改变是为了打破最初的框架的严肃性。换句话说，建筑的理性不再是每个元素需要依此来解决的依据。柱子的节奏、实与虚的对比、附加双墙的深度感、阳光下的表面与阴影的黑洞等等，都展示了空间与背景关系。

　　6.共性与个性

　　卡比奥内联立公寓（Rowhouse Via Cabione Massagno，1985年，图10、11） 坐落在繁华的城市卢伽偌（Lugano）的近郊，是一个比较高档次的公寓住宅。其设计特点一方面平面简洁、单元清晰，可视作经典现代建筑之范例；另一方面，建筑端部处理丰富，造型富有个性，比例精美，功能组织和内部空间设计流畅，充分体现设计者姻熟的技能。卡比奥内联立公寓的独立居住单元联排而置，其复合的几何体显然对周边典型的市郊环境是排斥的。面对街道的交叉点（即面对城市）是长长的立面，其居住单元并没有特别强调，而是服从于整体造型。另一朝西立面因面对公园，只有密实的墙体和方形的小洞，则处理得较地域化和个性化。在此又重现了双立面的主题。而建筑两端立面处理得到特别的强调。该建筑两端的表现，不仅暗示体量并清楚限定其长度，而且强调其形式单元的一致性。在这里共性超过个性。在城市层面上来说，这些立面也强调了与城市不同地段的关系。

　　7.少即多

　　立面洞口的韵律、窗带的次序、立面的几何深度、微妙的对称和附加的轴线，不用说，这就是堪培精妙的理性主义手法。从第一栋建筑开始，他的理性主义也在发展。建筑元素的精炼并不意味着失去，丰富的建筑空间被保留下来了，建筑元素有活力地并置在一起并得到特别强调。丰富的空间可通过理性手段、通过构成单位的精确来达到，如辅助体系的韵律，细柱的竖线条与板的水平线条之间的和谐，更进一步说，通过墙面的实和空间的虚来达到目的。

　　 8．对比

　　贝罗山古堡考古博物馆（Archaeolog1cal Museum in Montebello Castle Bellinzona,1974年，图12、13）坐落在瑞士南部的历史名城贝林佐纳东南角的贝罗山上，由一中世纪的古堡改建而成。设计立足于尊重历史，并以现代的手法去表现历史、用现代的理念去看待历史。新与旧巧妙的联接与对比，是该古堡翻新中最大的特征。改建以钢结构为主，结合钢筋混凝土的铺地。古堡的塔楼是展览的主空间，堪培设计了两组多层钢结构架子。搁置在塔顶的钢架上，并在每层钢架上铺木地板，构成了多层展览空间。新设的金属楼梯和楼板与旧建筑表面保持一定的间隔。表现了新建筑与老建筑之间时空的缝隙。

　　在波罗尼住宅（Polloni House, Origlio，1981年，图14），我们可领会到独特的和连续的对比：为了在房屋前设置一院落，建筑从入口处后退，这就形成了正立面与入口围墙之间的对比。在前院还存在另一对比，即建筑正立面入口周围四个方洞与前面的白墙形成对比。当人们走进房屋时，四个方洞的微妙的变化令人陶醉。另一方面，前院起到了过渡空间的作用。在正立面的右边，一个小圆窗和三个细长的洞口与基本对称的总体形成反差。通向卧室的半公共空间由于自然光的引入而显得明亮。

　　 9.建筑与城市

　　在堪培许多近期工程中，例如帕拉齐奥联立住宅（Via Praccio Row Houses，Massagno，1989年，图15）、苏黎世IBM总部（IBM Headquarters Zurich,1995年,图16）、贝尔契米纳公寓（Via BeltraminaApartments，Lugano，1995年，图17）和ETH化学馆（Chemistry Building，ETH，2000年，图18）等，一种水平飞檐作为新的构成要素而频繁使用。在苏黎世IBM总部建筑上，水平飞檐的使用形成了优美的连续的正视图， 它通过表面与突出物的内在关系反映了建筑与城市的联系。

　　贝尔契米纳公寓位于卢伽诺的边缘，在阿尔卑斯山脚下，紧邻卢伽诺湖。建筑在东、北、西方向有很好的视觉景观，南侧布置了80mx60m的庭院广场。它在尺度上完全压倒临近的公寓和办公楼。 公寓的一二层是办公及公共功能，以上五层供居住。每个单元有两重门，房客可通过外廊进人。广场由建筑限定，也可认为是一扩大了的建筑。生活在贝尔契米纳公寓的人们和它的邻居都体会到广场的存在是为了重构社区。 堪培所设计的ETH化学馆是他的一个转折点，事实上，这是他第一次直接同城市郊区和当代城市发生关系。堪培的早期经历都是为了基在清晰b简单b理性的基础上重构建筑。但在这些建筑上反映了对现代不同建筑思潮的关注，包括瑞士30~40年代的建设经验,斯堪的纳维亚历史的经验,而不再只关注意大利的理性主义。同样，堪培的设计领域逐渐从建筑走向对城市的关注。 近期在四个地方做的城市设计显示了他的新的发展，即通过不同的和可能的次序片段，对看似无序的、浑饨的当代城市做出反应。

四．结语

　　在多年之后，人们认识到现代建筑没有死亡，而是走了一个完整的圈，并达到一个新的起点－－经典现代主义（Classic Moden）或新现代主义（New Modern）。后现代主义和解构主义是现代主义建筑发展历程中的完善和补充。经典现代主义建筑的今天，简练的审美原则又重新得到了认可和尊重。堪培所创作的建筑作品体现了他的建筑观，也预示着当今世界建筑发展潮流。