侵华日军第731部队罪证陈列馆建筑设计

背景信息

来自建筑师。731部队遗址所在的这片场地，不仅因为作为历史事件的发生地而具有特殊性，周边建筑遗址的残壁断瓦、砂石地的寂静苍茫、铁轨的无边延伸、榆树的高大萧瑟……在建筑师还来不及判断和谐与不和谐之前，这些具体之物的组合已经构成了一种特有的场地气质。

为了消解新建建筑体量对场地的压抑，建筑师把主要的展示空间沉入地下，“碎裂”的“黑匣”倾侧于塌陷的场地之上，黑灰色的屋面成为广场地面的延伸。“倾侧”的本身体现在设计的尺度上，同时也表达了一种设计的态度。从本部办公楼前的广场向东边望去，陈列馆仿佛只是地形上的些微起伏，虽然是人工的几何体，却又像是自然形成的大地景观。裂缝的存在让“黑匣”在整体中带有微小的变化，包括形体、色彩和材质，这些细节为建筑在环境中的消隐提供了支持。

“黑匣子”- 暗喻

“黑匣”是建筑师赋予建筑的概念。“黑匣”象征了记载真相的容器，暗喻了打开 “黑匣”，事件的真相便曝露于天下。

“黑匣”在场地中坍塌、下陷、撕裂，仿佛大地被锋利的手术刀切割开来，形成永不磨灭的“殇痕”。在完成了一系列简单的动作之后，建筑的内外形成了联系和对话的空间，与此同时，建筑作为一个客观的容器，也为人们对事件的认知和解读，以及对于建筑寓意的联想作出了留白。

侵华日军第七三一部队始建于1933年，他们犯下了细菌战、人体实验等战争罪行。1945年8月，日本投降前夕，七三一部队败逃之际炸毁了大部分建筑，形成了现在遗址的整体格局。

731部队基地当时是建在一座机场的旁边，周围都是很空旷的土地，而现在周边已经成为很热闹的城市区域中心，这就决定了场地跟周边环境的关系：既要“合”又要“脱”。

设计开展之前，我们问自己“周围已经很嘈杂了，那么，如何使得这种世俗的生活环境与场地脱离开来？”

这是我们设计大方向上的考虑，我们希望在还原场地原有（空旷的）大环境的基础上，也能在气氛上有所把握。

我们设计之前对场地进行了调研，发现只有现在建筑所处位置上是没有遗址的，也就是说在这里建设，不会产生任何破坏，而且与原入口广场及司令部形成良好的对位关系。比较巧的是，这块空地恰好又在路边，这样陈列馆不仅适合单独参观，又可以和遗址组合在一起成为整体参观序列的一部分。

在用地西侧，一条南北向穿过场地的铁路仍旧在使用，我们在设计中首先考虑的是如何跨越这条铁路，与遗址建立更紧密的联系，同时也避免破坏场地原有的大环境。我们在总体设计中，首先恢复了原有的路网框架，之后，用混凝土和夯土替换了原来用土坯和铁丝网组成的围墙。除了遗址的部分，我们采用了灰色调子的碎石铺地，从而很清晰地界定了遗址和周边场地的关系。

最后，我们还在场地东边设计了一个街边公园，公园在场地与城市间起到了过渡的作用，沿街部分的围墙也能使外界嘈杂的部分得以过滤。由于在场地的入口空间不适合做围墙，为了屏蔽外部的干扰，我们设计了下沉广场，希望藉此营造一个相对安静的物理空间，毕竟在这样一个场地中，我们希望来访者的心境能够稍作收敛。

创作故事

“黑盒子”的概念实际上是对731部队的事件进行了一个挖掘。东京大审判的时候，这件事没有被揭露出来，之后，这件事才慢慢被人们发现。这个过程相当于飞机失事之后，找出黑匣子去还原失事的过程。所以当时我们就希望用一个“黑盒子”的概念作为一个容器，我们想让这里尘封的事情慢慢展现在人们面前，把日本人这种反人类的罪行揭露出来。

在设计上，我们用了一个比较内敛的方式，并不是一个夸张的设计形式，造型简约而又具力量感，我们想表达的东西并不是愤怒的心态，而是希望能够站在一个人类文明的立场上去看待这个事件。

面对挑战：施工在四月寒冬内顺利完成

时间是我们最大的难题。2014年9月份开工，第二年8月份（2015年8月15日是抗战胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年纪念日）要求开馆，中间又有4个月的冬季是不能施工的。再加上我们还要预留三个月给展陈。

在整个项目建造过程中，我们在时间的调配上下了很大的工夫，每个时间节点都要卡着走，这样我们采用了钢结构，可以一边加工，一边安装。

地下室我们赶在11月冬季之前提前完成了施工。到了冬天，施工单位还搭了一个内部送暖的大棚，保证冬季施工进度，这是很少见的。所以，在这个项目中，施工方法和时间节点的配合是非常重要的。同时，我们也要用经验去补救一些在设计上时间不足的问题，因为各工种的配合特别得细致，整个施工进度都能顺利完成。